肖立军

一部煌煌中国绘画史，东莞历来被视为岭南书画重镇，张敬修、居廉、居巢、邓尔雅、容庚、邓白等传统书画家，对于岭南画派的酝酿发生乃至散叶开枝都产生过重大影响。新时期以来，随着新一代受过良好训练富有才华的书画家脱颖而出，更使得东莞中国画呈现出争奇斗艳、蓬勃向上的势态，《东莞书画》主编熊曦，正是其中具有鲜明艺术特征与创作个性的突出代表。熊曦来到东莞工作、生活、从艺近二十年，在泥沙俱下的市场大潮中，不跟风不媚俗，和自然对话，与天地汇合，执着地在文人气息浓厚的山水画领域借古开新、探索变革，成就有目共睹。

《天青·云逸——宋瓷与丹青化外之约》联展中展出的熊曦山水画新作，正是他这些年勤奋耕耘结出的艺术硕果。

山水画重在笔墨。山水画作者笔墨语言运用过程中展示的笔墨个性，能够显现出他的情感特征、性格禀赋、人生阅历以及创作心理。笔墨对于画家而言，正如文字对于作家、肢体对于舞者、武器对于战士。熊曦的笔墨显示出内敛、古幽、沉潜、深邃和净洁的气息。熊曦画中娴熟自如的线条来自他深厚书法功底，是熊曦思想的外化和真情流露，是多年的阅读、游历、行走、思考与训练使然。熊曦的“骨法用笔”克制、柔和又富有表现力，他的笔墨线条不仅用来造型，而且用来炼心。他的极具古意的《翠岩图》、《云寺图》、《林壑初寒图》在屋舍、林木、花草的勾勒上多用细促有力的线，线随意走，情趣萧散，有倪迂的飘逸、八大的睥睨和石涛的旷达；……