万雅雯

（安徽师范大学 音乐学院, 安徽 芜湖 241003）

浅谈《“热情”奏鸣曲》曲式结构中蕴含的音乐动力性

万雅雯

（安徽师范大学 音乐学院, 安徽 芜湖 241003）

本文通过阐述《“热情”奏鸣曲》曲式结构中结构内部的对比因素；节奏上的变化；乐章间曲式段落规模上的对比，分析《“热情”奏鸣曲》曲式结构中蕴含的音乐动力性。

“热情”奏鸣曲；音乐动力性；曲式结构

《f小调第二十三首奏鸣曲OP.57》俗称《“热情”奏鸣曲》是一部举世闻名、经常在音乐会上演奏的作品。这部作品在不知不觉展开的巨大结构中反映出贝多芬对当时社会的感悟和认知。是贝多芬音乐动力性的典范之作。

在音乐分析和创作中“动力性”被经常提到，是作曲家凭借并赋予各种音乐要素推动音乐发展的力量。笔者围绕曲式结构这一要素探索《“热情”奏鸣曲》中蕴含的音乐动力性。

一、第一乐章奏鸣曲式中主题材料的对比蕴含音乐的动力性

“热情”奏鸣曲第一乐章是f小调，奏鸣曲式。在贝多芬以往的奏鸣曲中，呈示部都是作反复处理，但是在《“热情”奏鸣曲》第一乐章中却省略了反复，直接进入展开部。加强了主部主题与副部主题的对比，扩大了展开部的规模，展开部的扩大与呈示部形成对比，这种对比促进了音乐的发展，给音乐带来动力性。

“体现奏鸣曲曲式原则的一个重要的结构逻辑就在于两个不同音响事件的对立和统一。”主题材料的戏剧性对比与高度统一是这首奏鸣曲的重要特点之一。

呈示部（第1-65小节）是由一个悲剧的主部主题（第1-16小节）展开。……