□ 宋文治

谈画絮语

□ 宋文治

中国绘画为中国传统艺术之精华。恽南田之所以成为一代大师，关键是正确把握了“仰钻先匠、洞贯秘途”的艺术主张，即所谓：成功的艺术家既要充分吸取前辈经验，从传统中汲取精华营养；又要师长舍短，洗刷时弊，杜绝一味模仿。潜心融会大师成功的奥秘途径，体现自己的创作特色。

中国画的传统，由似到不似，再由不似到似，然后达到“似与不似之间”。因此，要把功夫下在解决国画的“似与不似”上。

明代大画家沈周自题他的山水：“山水之胜，得之目，寓诸心，而形于笔墨之间者，无非兴而已矣。”清王昱《东庄画论》引王原祁的话说：“奇者不在位置，而在气韵之间，不在有形处，而在无形处。”这些话道出了中国山水画的窍妙。

生活与技法是手心手背，两者不可或缺。我一生坚持两个“下”字，即一要“下”去（深入生活），二要“下”基本功。

实处易写，虚处难求，要留意远景。远景山外有山，淹没在晨光曦微的迷蒙雾霭之中，宛如天幕高悬，轻淡朦胧，空间深远。远山如云，云如远山，云是山的神采，处理得好整个画面就有精神，云与山之间要有机地联系，山外有云，云中见山，这样画面就有层次。

泼彩、泼墨受张大千启发，但绝不可照搬。我尝试运用西洋水彩画中的对比色、调和色、灰颜色作中国画。要有强烈的色彩感，又要追求“调子”，但又不能给人感觉是西洋画。要把中国传统的笔法、技法融合进去，把中国画的墨色融合进去，让人一看还是中国山水画。

泼彩要用得自然、神秘，不能单纯依赖泼彩。国画的笔法是“写”，泼彩也是“写”，要让泼彩体现出“写”的感觉来。在“泼彩”和“笔写”之间的连接要生动一体，二者不能有分离的感觉，要让“笔写”长进泼彩中去。

在泼彩画中，线条犹如钢架子，色彩则如水泥，钢架子不牢靠，建成的屋子也要倒塌的。石涛曾经讲：“笔墨当随时代。”一个有成就的画家要把握时代的节奏，要有时代的语言，要有时代的表现方式。

一个当代的山水画家，如果仍停留在“古道、夕阳、昏鸦”那样一种意境，显然是不够的。我们要十分珍惜当代生活这一艺术创作的源泉。继承传统、创新变革，都离不开这个源泉。

我一生爱松、爱石：爱松之高洁，爱石之坚硬。松岂无骨？石亦有姿！唯此二者，是为相知。

太湖很美，我的画如何，任人们评论去吧。不过，我穷毕生之力，经过意匠经营，总在追求一种美感，追求一种情景交融的美的境界、诗的境界。我有一个生活基地—太湖，我长期生活在的江南太湖流域，“暮春三月，江南草长，杂花生树，群莺乱飞”，经济文化较为发达，我熟悉她、热爱她。可是，我又不局限在那里，祖国的名山大川、塞北边陲，著名的革命遗址，辉煌的代表性建筑，都是我师造化的对象。

（20世纪）30年代至50年代中期，我正值青年，以古人前人佳作为师，刻苦学习揣摩，神会其意趣，撷取其精华，旨在吸收和巩固中国传统绘画的学养和基础。50年代中期至70年代末，我遍游祖国名山大川，饱览四方风土人情，观察并捕捉到现实中生动活泼的新题材，推陈出新，创作了不少既反映现实生活、时代精神，又渗透出传统韵致的作品。这些成为我中年艺术追求的标志性成果。

我迈入老年，老而思变，老而出新。一反越老越厚、越苍、越拙的常态，反其道而行之，尝试新的技法，形成越老越新鲜、在老而秀丽中表现时代美感的画风。时光冉冉，人将老去，而艺术之树长青。在艺术上，切勿倚老卖老，只有抱着老则思变的创作心态，才不枉为画一生……

求得佳作，置于案头，随时可读，信手可翻，似师似友，获益匪浅。

宋文治 西海晴雪 32×41cm 纸本设色 1982年款识：西海晴雪。壬戌，文治画黄山一景。钤印：宋文治（朱白相间） 松石斋（白）

责任编辑：郑寒白

宋文治 新安江上 96×63.6cm 纸本设色 1965年 荣宝斋藏款识：一九六五年十月，写于新安江上。娄江文治。钤印：宋文治印（朱白相间） 江山如此多娇（朱）

宋文治 跃上葱茏四百旋 102×52cm 纸本设色 1964年 江苏省国画院藏款识：跃上葱茏四百旋。录毛主席《登庐山》句。一九六四年三月，文治于南京。钤印：宋（白） 文治（朱） 江山如锦（朱）

宋文治 茅坪八角楼 47.5×31.7cm 纸本设色 1965年 荣宝斋藏款识：茅坪八角楼是当年毛主席领导井冈山革命斗争办公处之一，具有伟大历史意义的著作《星星之火，可以燎原》一文即在这里起草的。一九六五年十月，文治并记。钤印：宋文治印（朱白相间）

宋文治 漫江碧透百舸争流 130.5×57.3cm 纸本设色 1964年 江苏省美术馆藏款识：漫江碧透，百舸争流。录毛主席《沁园春》句。一九六四年八月，文治于南京。钤印：文治（朱）

宋文治 茨坪新貌 47.5×31.7cm 纸本设色 1965年 荣宝斋藏款识：茨坪新貌。井冈山茨坪当年毛主席领导井冈山革命斗争时重要根据地之一。并常在此处办公。毛主席《论中国的红色政权为什么能够存在》一文即在茨坪起草的。文治。钤印：文治（朱）

宋文治 瑞金红军烈士纪念亭 47.5×31.7cm 纸本设色 1965年 荣宝斋藏款识：瑞金叶坪红军烈士纪念亭。一九六五年十一月写于南京。文治。钤印：宋文治印（朱白相间）

宋文治 春风杨柳 96.5×52.5cm 纸本设色 1964年 江苏省国画院藏款识：春风杨柳万千条。录毛主席诗句写今天的运河。一九六四年九月于南京，文治。钤印：文治（朱）

宋文治 江南春 37×45cm 纸本设色 1995年款识：江南春。乙亥三月，臆写之。娄水文治。钤印：文治（朱） 宋灏之印（白） 太仓人也（朱）

宋文治 幽涧图 38×45cm 纸本设色 20世纪80年代款识：幽涧图。文治制。钤印：宋灏之印（白） 松石斋（白）

宋文治 嘉陵帆影 69.6×44cm 纸本设色 1965年 荣宝斋藏款识：嘉陵帆影。一九六五年秋写于南京。宋文治。钤印：宋文治印（朱白相间）

宋文治 瑞金叶坪 47.5×31.7cm 纸本设色 1965年 荣宝斋藏款识：瑞金叶坪中华苏维埃共和国临时中央政府总办公厅，一九三一年十一月在这里召开了中国共产党苏区第一次代表大会，中国第一个红色政权即在此处诞生。一九六五年十一月，文治并记。钤印：文治（朱）

宋文治 山泉图 纸本设色 20世纪60年代钤印：文治（朱） 宋灏之印（白） 娄东人（朱）

宋文治 秋日 纸本设色 1965年款识：一九六五年秋日，文治写。钤印：文治（朱） 太仓一粟（白）

宋文治 皖山小景 46×36cm 纸本设色 20世纪80年代款识：皖山小景。文治。钤印：娄江宋文治（白）

宋文治 井冈山朱砂冲哨口 47.5×31.7cm 纸本设色 1965年 荣宝斋藏款识：井冈山朱砂冲哨口。一九六五年十月写于南京。文治。钤印：文治（朱）