李 川

书法乎？书道乎？艺术乎？—从古今“艺术”观反思井上有一及日本现代书法

李 川

井上有一是对中国当代书坛影响甚大的域外书家之一，他以“书法的解放”“书法是万人的艺术”等论点为中国书界所熟悉。从某种意义上说，井上有一等日本现代书法流派对中国现代书法的勃兴起了推波助澜之功，理解中国现代书法不能绕过此人。然井上有一又是个相当特殊而复杂的存在。论其身份，他是一位日本书家，受教于上田桑鸠，浸润于东瀛而非大陆的书法传统；这两个传统之间偏偏是治丝益棼的错综关系。更为切要的问题是，井上有一的书法主张又恰恰具有极强的现代艺术特征，他虽然出于古典传统，却是以现代书家的面目而名世，难以将其置于传统书论畛域进行评价；而对于现代书法，国内理论界虽然耳熟却未必能详，因此如何恰当地把握井上有一洵属一道难题。理解井上有一必须以理解日本现代书法传统为其前提和关键；而理解日本现代书法又必须对西方抽象艺术理论作适当的反思，同时势必回溯日本古典书道传统。书法、书道、艺术等等古典和现代的观念纷至沓来，厘清这些关系乃理解书法从而理解井上有一的关捩之所在，而尤其核心的观念在于“艺术”的不同指谓。

一、日本现代书法谱系中的井上有一

大陆所展出的井上有一书作，略而言之，主要有三种类型。其一，是传统的临书，以临写颜真卿楷书如《颜家庙碑》等为代表，此种书体俨然光明正大的庙堂气象，井上有一把握得也恰到好处，将颜真卿宽博肃穆、严正敦厚的特点发挥得相当突出。……