作者：胡印斌

尽管不乏争议，反腐题材电视剧《人民的名义》还是火得一塌糊涂。不管线上线下，人们张口闭口就是“侯亮平”“高育良”“李达康”“祁同伟”，不少人热衷于“对号入座”，一一为剧中人寻找“原型”⋯⋯各社会阶层的代入感表现得如此强烈，至少从近年来的影视剧作品中看，并不多见。

一部已经成型的艺术作品，存在这样那样的缺陷，或者说仍有一些思虑不甚周详之处，也是很正常的。拍了，也播了，剩下的就是接受公众的检阅。如何评价，原本就没有标准范式，如果从接受美学的理论看，公众的参与及批评也是完成剧本的一个环节，观众的品头论足，本身就是文本的再创造，是艺术实现价值的必要过程。从这个意义上讲，公众的互动越是强烈、争论越是激烈，说明这部电视剧就越是具有某种普遍价值，引发出某种共同的社会情绪。

这部剧最吸引人的话题自然是反腐。无论是家里多处藏满钱却装清廉的赵德汉，还是表面上不动声色、暗地里“动作不断”的高育良，抑或是那位卖了房子住到养老院的老检察官陈岩石，这些人都有着无限的话题延展性，可以让人多方评说。

但拂去“反腐”这一主题，人们不难发现，这部剧反映的是其实当下中国社会一个波澜壮阔的切面。就像编剧周梅森所说，《人民的名义》就是“想做一个大中国的故事，从官场的高层到底层的弱势群体都有涉及，同时借人物、剧本把自己对中国十几年来巨大的社会思索量容纳进去”。……