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清代容像的绘制表现语言及技法浅析

2017-04-05张丽

青年时代 2017年8期
关键词:清代技法绘制

摘 要:容像是中国古代人物肖像画的一种表现形式,集展示和教化意义于一体,盛行于官方和民间。清代容像绘制较为流行和普遍,传世至今者很多,对于研究歷史事件、风俗人情、制度法规、绘画表现技法演变等有较大参考价值。本文对容像的绘制进行浅要分析,得出了清代容像绘画的表现语言丰富多样、技法以中国传统为主并辅以西方表现手法、有一定的合理变通之处的结论。

关键词:清代;容像;绘制;表现语言;技法

容像是中国古代人物肖像画的一种表现形式,具体记录了人物的容貌,有头像、半身像、全身坐像、全身站像等多种表现形式,在没有照相技术的时代,容像是中国古代逼真记录个人相貌神情的重要手段。明清两朝中国科举制度登峰造极的时代,学而优则仕的观念深入人心,在家国同构的宗法农业社会里通过科举步入仕途,不仅是个人命运的逆袭,更是家族荣耀;为科举入仕者绘制容像悬挂于家中、百年以后请入宗祠,是农业社会背景下的中国家族对族人、子孙后代进行教化的重要手段,故在明清两朝,容像的绘制和使用在官方民间都十分兴盛。清代是中国最后一个皇朝,传世文物很多,尤其是容像,对于研究历史事件、风俗人情、制度法规、绘画技法演变等具有较大参考价值,故笔者撰文拟对清代容像的绘制表现语言及技法进行浅要解析。

一、清代容像绘制的表现语言概说

容像是人物肖像画中的一种,中国古代人物绘画中还有很多行乐图、人物长卷等,容像人物与后者的主要区别在于必须身着当时官方所认可的代表身份等级的冠服且仪态端正,而行乐图等画作中的人物则着装不必正式、仪态各异,充满生活气息。可见容像类似于今天公职人员的证件照、领导人标准像等,具有公示和强烈的教化意义。清代是由世居中国东北的满洲部落建立的政权,入关统治全中国后虽效法文治、采用明代科举制度,但仍崇尚其立国打天下的武功,故清代有很多表现皇室成员和武官身着戎装、手持兵器的容像,这与明代有很大区别,明代武官容像通常也需身着袍服,不展示兵器。相对而言,清代容像的表现语言更为丰富,除了记录人物的真实相貌、仪态着装外,甚至还有将武将战马一同绘入画卷的,如清代宫廷画师、西方传教士郎世宁所绘制的《乾隆帝大阅铁甲骑马图》等,虽然这样的异类很少,但也足可看出,在中西方交流已逐渐频繁的清代,容像绘制的表现语言较以前的朝代却是丰富了许多。

二、清代容像的多种绘制技法简述

容像因为需要高高地悬挂展示,故其尺幅通常较大,很多容像画卷的长度超过常人身高,所绘制人物的尺幅达真人大小,画作中的长线条有较多运用,绘制容像的画师需以足够腕力和耐心,方可用长锋毛笔自如表现服饰线条。同时大尺幅的容像画纸常竖立于斜面上以便画师站立操作,进退自如、把握整体观感,这对画师的体力也有一定要求。此外,清代中后期以来,尤其是鸦片战争之后的中国与西方交往日益增多,西方人的写实绘画技法对中国画师也逐步产生影响,除宫廷的传教士画作之外,很多民间画师也逐渐接受了西方绘画所强调的体积感和光感表现,因此清代末期开始有具备素描风格的容像面世,而以油画等西方绘画形式所表现的容像作品也有出现。在传承中国古典绘画技巧的同时也有西方的绘画技法融入,这是清代后期容像绘画作品的特点。再后来,因为照相技术的普及尤其是清末科举制度的正式终结,作为体现科举荣耀的容像绘画,也就大踏步地步入了暮年。

三、清代容像绘制时的变通之处

通常悬挂于祠堂或家中显要位置的容像,其中正襟危坐的人物仪态,要起到纪念先人和教化后代的作用,人物必然要身着缀有等级图案的官服或官方认可的常服。清代官员服饰通过前胸后背的补子和官帽上的珠宝花翎来区别等级,珠宝位于官帽顶端而花翎位于官帽后方,荣勋卓著的官员常被皇帝赐予双眼、三眼孔雀翎用于装饰官帽。但在容像绘制表现时,头戴官帽的正脸形象会将花翎遮挡,无法体现出这一殊荣,于是容像画师们采用了变通的办法,将官帽后方的花翎向头部一侧斜出,通常在人脸右侧露出,因此容像人物的正面形象中能看见顶戴花翎、但实际上身着清代官服的人物从正面通常是看不见官帽后方装饰物的。可见清代画师们根据实际情况,在绘制容像时作出了一定变通,既不违背规定又可表现更多的装饰元素,以更好地突出容像的教化功能和纪念意义。

四、结语

容像是中国古代人物绘画中的一种表现形式,具有艺术和文献价值,起到了教化后代和纪念先人的作用。随着时代发展、社会结构变迁和摄影技术的普及,传统容像绘画已基本失去了生存的土壤,但清代容像绘制的发展变迁,也是中国近现代社会结构和面貌变迁的一个缩影。清代容像绘制的表现语言丰富多样、技法传承中国古典绘画技巧并融入了西方表现手法、并根据实际情况作出了一定的合理变通。本文对清代容像绘画的表现语言和技法进行了浅要解析,是为从历史中寻找可供当代人物绘画借鉴的技法和思路,笔者还将在今后的学习与创作中进一步深入学习和借鉴。

参考文献:

[1]张丽,明代容像的绘制表现及技法浅析[J],戏剧之家,2016年10月下.

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