付红艳

摘 要：通过对气息与声音的正确认识，了解气息与声音之间的关系，把复杂的理论概念理出一条简单实用的客观规律，能在歌唱时快速进入状态，进而诠释不同的声乐作品。

关键词：气息；顺运气；逆运气；声带；支持力；下坐立；张力

有很多文章论述过气息与声音的关系，但是都没有从生理结构的角度去剖析二者的关系。只有正确认识气息、声音的构造与部位，才能准确地发音。发声器官以最大力度所发的声，是用力形成的；而用最小力度发出的声，才是正常准确的效力。如何发挥这种正常效力是每一个歌者需要学习的内容，也是本文的目的。

歌唱是运用人体内的气息均匀地振动声带，按照所要求的音高而发出的声音。因此，气息振动声带是歌唱的基础，如果能够正确认识与运用声带的作用，声音就会显得明亮结实、收放自如，音域也会得到明显的扩展，进而就可以歌唱不同类型的歌曲。

1 正确认知气息

气息就是呼吸。唱歌用气有两个动作，一个是进气，另一个是出气。许多声乐大师对呼吸的理解虽然词汇不同，但大意是一样的。澳大利亚女高音歌唱家苔巴尔迪说：“要有完美的歌唱，正确的呼吸较美妙的嗓音更重要。呼吸和节省运气的艺术，对于歌唱家是最重要的。”世界男高音歌唱家帕瓦罗蒂说：“懂得呼吸和发音的人，就懂得歌唱。”因此，呼吸与发音是歌唱的重要手段，对它们进行深入剖析，就能找到歌唱的真谛。在教学中，经过教学实践证明，只有正确地运用呼吸，才能优美、气息顺畅地进行歌唱，进而抒发情感。

吸气：吸气时横膈膜下降，使胸腔底部向下伸展，胸腔两肋张开，使胸腔全围扩大，因胸腔和肺部扩大，外界空气吸入肺内。通常用“闻花”“抽鼻涕”来体会练习吸气的感觉，而“闻花”比较自然柔和，更符合歌唱的要求，因此要经常练习。

呼气：把“闻花”“抽鼻涕”这口气憋住，在胸腔保持这口气，再把它吐出，就是呼气。运用“吹蜡烛”“吹气球”“吹灰尘”等方式来体会出气的感觉。吸进气之后，屏住气息不能漏气，靠小腹内收来使气息向上和隔肌形成对抗，气息顺口腔流出吹向蜡烛或气球，经常练习便可形成自然状态。

气息运气：气息的位置连续不断地变化。吸气是逆运气，因为是从上向下运气的过程；呼气是顺运气，因为是从下向上运气的过程。吸气（逆运气）的支点在两肋与横膈膜；呼气（顺运气）的支点在小腹，上面支撑着声带。声带是发声不可缺少的器官，它是顺运气的顶，是逆运气的底，也是口腔咬字的底，所以底必须稳定，基础地基才牢固。声带长在喉咙里，是固定的器官，只能在自身狀态中进行微调与变化。

2 声音位置

声音是由气息振动声带发出声音，只有声带闭合恰当，音色才能明亮结实。否则，嗓音条件再好，如果声带闭合不好，就没有音色，也就与没有嗓音条件别无二样，这是经过无数个演唱者的艺术实践得出的论证。

声器的构造：气管上部是喉头，在喉头的“会厌”下面，有一个器官叫做声带，共一对，左右并列，形状为“v”字型，前边两声带连接在一起，性质等于两条很强的韧带，两条声带能相互靠拢发声，本身还能被拉紧，受到肺部呼出的顺运气吹击与逆运气作用，声带即振动而发音。

两条声带靠拢发出声音是通过“贝尔诺利效应”使声门相吸靠拢发声。

贝尔诺利原理：在管道中有气息或液体时，管内各点上的动压和静压之总和是固定的，也就是吸气（逆运气）和呼气（顺运气）是固定的，这样气息就保持住了（屏住呼吸）。当流速增加时（小腹给动力），管内动压增加，静压减少（声带上要有逆运气运行，因为口腔咬字，字是由韵和声组成，声是声带振动发出，所以增加逆运气，减少静压），而管壁外的大气压力未变，这就使管壁受到由外力向内的收缩力迫使管壁收缩（声带靠拢），均匀出气流（均匀发出声音）。要完成贝尔诺利原理需要逆运气动力的配合，也就是打开喉咙。

打开喉咙：以声带为底，声带关闭、打开口腔，从声带到口腔就是打开喉咙。当小腹给动力（顺运气），咬字同时也增加（逆运气）减少静压，迫使声带靠拢，这样就能顺利发声歌唱。

声带关闭：靠贝尔诺利原理完成声带靠拢（吸附感）。喉头上的两条声带是通过胸腔的气息（顺运气）托起声带，如果没有向下气息（逆运气）减少静压，喉头就不能稳定。喉头不稳就不能发出有气息支撑的结实明亮的声音。

运用：打哈欠练习。气息是以横膈膜为底、小腹为动力支持声带，声带是顶，打哈欠是以声带为底，声带不能漏气。喉咙到口腔打开，每天都需要练习。因此，声音不是用力发声的，准确说是力作用在气息上使声带靠拢，这就是歌唱的规则和技巧。

3 气息与声音的关系

声带和气息是相辅相成的，是一对孪生兄弟，缺一不可。声带是靠气息振动来发声，气息是通过声门进行换气，人是靠气息生存，也是通过声门来换气的。

声带有三个特点：

第一，支持力。顺运气由下向上气流运行到达声门，屏住气息、声门关闭，这时声带被推到喉口，顺运气就是支持力。如果没有向上的支持力，喉的位置会下压，发出的声音是沉重、乏力的声音。

第二，下坐力。向下挡气是逆运气由上向下的气流运行，到达声门，减少静压，使声带吸附在一起。下坐力也是咬字器官的底，咬字是向前传，而声带的底必须稳定挡气。口腔打开咬字，每个字的底都像坐在大气球上，富有弹性。气息支持力和下坐力相等，喉头在喉咙里就稳定平衡，发出优美自如的声音。

第三，张力。声带发某一个音时，无论音量大小，都有它固定的张力，大声发音时，张力大部分是由呼气的牵张促成的，声带反作用力补充这个张力。唱弱音时呼气牵张声带作用几乎没有了，声带张力也全部靠拉动声带来完成，张力也是声带弹力与伸缩能力。高音时，声带的张力就增强，声带变薄，振动频率快，所以发出的声音相对变高；反之，声带张力减弱，振动频率慢，发出声音变低。

气息和声带动、静状态：

气息是动态的，其牵张力是可变化的；声带是静止的，其位置不可动的。声带像阀门一样，想把阀门打开必须用力拧开阀门，气息就是拧开阀门时用力的大小。美声唱法与民族唱法的区别就是声带（阀门）开大开小的问题。美声唱法之所以通畅，是因为阀门开得大，也就是气息下坐力需要增大，对应的支持力要和它相匹配就需要增大，上下气息对抗使得美声唱法气息通畅。民族唱法阀门（声带）不需要拧开过大，对应的支持力也不需要过大，这就是美声唱法与民族唱法的区别，也是气息与声带动静关系。

如果学生自身条件很好，但是不注意气息与声带的关系及运用，那么其发声就没有音色，声音也不会结实明亮；如果学生自身条件不好，但是能够正确认识气息与声带的关系，那么也能快速掌握歌唱发声规律，从而发出结实明亮的声音。

总之，只有正确认识气息和声音的关系，才能使演唱者快速掌握歌唱发声规律，进而自如地歌唱，诠释不同类型的声乐作品。声乐虽然看不见摸不着，但是只要把气息与声带的概念、关系认识清楚并熟练掌握，就能变成潜意识里的东西；虽然歌唱发声理论是复杂抽象的，但是如果能从中总结出一条简单实用的规律，那么在歌唱练习上就会有很大的收获。

参考文献：

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[2] 歌唱与声乐训练·音乐论丛（五）[M].人民音乐出版社.

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[4] 威廉·文纳（美）.歌唱机理与技巧[M].李维渤，译.世界图书出版公司.

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