周仁政

(湖南师范大学文学院， 湖南长沙 410081)



《死水》与“好懂”的象征主义

周仁政

(湖南师范大学文学院， 湖南长沙 410081)

中国早期象征主义以李金发为代表，开创了一种“难懂”“新异”的写作范例，由于疏离于新诗创作主流，并未真正被中国现代诗歌传统所接纳。闻一多的《死水》以“审丑”为特征，是一种“好懂”的象征主义，体现了波特莱尔时代初期象征主义的创作特色，代表着新诗审美主义由牧歌式的自然审美向象征化的都市“审丑”的转换，及抒情型向思想型的拓展。

闻一多； 《死水》； 象征主义

一、“象征”与象征主义

谈论中国新诗中的象征主义，一般都以李金发为起点，这固然是恰当和合理的，因为李金发作为中国象征诗派的鼻祖，在中国新史创作史上具有诸多开创性。第一，他是第一个将西方象征派及其创作方法引进中国的新诗人。据其所称，1923年，他从德国将《食客与凶年》《微雨》两部诗稿寄给北京的周作人，不久得到周作人复信，称其“国内所无，别开生面”，随即编入新潮社丛书，交北新书局出版。[1]尽管当时国内尚无“象征派”之称谓，但李金发的新诗在五四以后因“难懂”而为人津津乐道，则是其“别开生面”的原因所在。第二，《微雨》作为李金发的第一部象征主义诗集，正如其评论者所说：李金发的诗“笔态奇恣”，文白夹杂，一反常态，打破了五四以来新诗纯用白话，犹胡适所谓“明白清楚”的“美”感，“一股新异的感觉，潮上了心头。”[2]

“难懂”“新异”是中国新诗坛对象征诗的最初印象。……