陆双祖+马海音

摘 要：网络文学是文学发展中的新生事物，是文学与现代科技结合的产物，在一定程度上消解了传统写作方式和阅读方式，产生了巨大的社会影响和商业价值。当前我国网络文学作品产量惊人，但质量总体上却不高。因此，迫切需要对网络文学的发展进行促进和管理，以便提高其创作质量，使其健康发展，使其真正成为繁荣社会主义文艺的有生力量。

关键词：网络文学 质量 促进

20世纪末期以降，随着信息传媒技术的发展，网络文学迅猛发展，成为一个不可忽视的文学现象。“互联网和新媒体对当前的文学艺术造成的冲击和影响巨大，不仅改变了传播和接受方式，催生了一大批新的文艺类型，也带来文艺观念和文艺实践的深刻变化。”[1]同时，网络文学也成为一种重要的文化产业，产生了巨大的商业价值和文化影响。但在网络文学爆发式增长、表面繁荣的背后，“网络文学生产一直存在的‘速成”与‘速朽、‘大跃进与‘泡沫化、‘高产与‘低质、‘大众化与‘去经典性之间的矛盾”[2]也日益凸显，其中最突出的问题是网络文学的质量不高，亟待促进和提升。

一、网络文学的整体质量不高

随着信息技术的发展，随着网络覆盖面的扩大，随着智能手机的普及，随着“刷屏”群体的迅猛壮大，网络文学尤其是小说类文体因其载体的特殊性而迅速进入刷屏族的视野，网络文学数量呈井喷增长。1991年电子周刊《华夏文摘》创刊，标志着中文网络文学的萌芽。到2015年，网络写作者达数百万之众，收入规模预计将超过70亿元人民币，在线长篇小说完本数量超过10万部。“未来代表中国当代文学主流的将是网络文学。”[3]但从当前网络小说的发展看，虽然网络原创小说数量浩繁，可是大量作品存在着严重的质量问题。

综观当前文学网站的小说栏，玄幻、奇幻、仙侠、武侠、灵异、修真、穿越、架空、盗墓、悬疑、惊悚、恐怖、游戏、竞技、宫斗、同人、耽美、言情等是必设栏目。这些题材的作品远离现实，远离社会，荒诞不经、玄幻虚妄。从内容来看，“重感性”“求刺激”“伤风化”的文本大行其道，作品单纯追求“眼球效应”，内容掺杂大量淫秽、色情、血腥、暴力等的描写，内容恶俗，格调不高。从表现手法来看，许多作品恣意“灌水”，随意拼搭，通过戏谑、摹仿、乱贴、拼凑等手法，将众多传统的、现代的、中式的、西方的文化元素大量杂糅拼接在一起，恶搞成风。从艺术风格来看，许多作品将文学应具备的艺术价值、社会價值、思想意义、深度和内涵等一概摒弃，仅追求“好玩”。为了达到“好玩”的最高境界，写作者肆无忌惮地选用大量粗俗、猥亵、颠三倒四、无厘头的语言，通过人物嬉戏、调侃、玩世不恭的口吻，空洞抒情，无病呻吟，表现出强烈的破坏秩序、纵欲狂欢的历史虚无主义倾向。

有人形象地将网络文学“量”与“质”的关系比喻为“星星”与“月亮”“沙子”与“珍珠”的关系。这个比喻恰切地揭示了网络文学数量大、精品少的特色。与呈几何数字增加的文学网站、网络写手、作品数量相比较，经得起时间考验、经得起读者推敲的网络作品真是凤毛麟角。原创网络文学作品整体质量不高，究其原因，主要有以下几个方面：

首先，开放性的准入体制使无数没有文学素养的人滥竽充数，寄身写手行列。有人说网络写作是“马路边木板上的信手涂鸦”，是“乱贴大字报”，人人都可参与其中。目前，网络空间的开放性、快捷性、自由性、民主性、兼容性、共享性特征激励了大众的文学热情，“当作家”不再是普通大众的幻想，任何人都可以宅在家里，成为网络写手。于是，网络文坛出现了万马奔腾、百花齐放的繁荣景象。但是，许多写手，仅有丰满的“文学理想”，却没有起码的文学素养。诚如欧阳友权所说“发表作品‘门槛的降低和作者艺术素养的良莠不齐，使得有‘网络而无‘文学。”[4]

其次，文学网站既有的运营模式难以促生网络文学精品。当前，网络写手的收入与字数直接挂钩，为了提高效率、进而提高收入，写手们“熬夜码字”“组团写作”，甚至于“累的时候闭着眼睛打字”成了常态。写手没有创作激情，没有新鲜思路，如果再没有深厚的文化底蕴、没有丰富的生活阅历，没有广博的知识积累，那么，其写作只能是跟风摹仿，抄袭改编，单调重复、胡编乱造的“码字”罢了。

总体来看，当前的网络小说内容苍白，主旨不明，结构松散；故事情节杂乱无章，线索杂多无序；叙事逻辑不清，张弛无度；语言粗糙，琐碎，冗长，啰嗦；其文学性和审美价值不高。

二、“注水”成为网络文学的主要写作手段

网络小说的基本模版——“鸿篇巨制”，动则百万字，千万字。据笔者粗略统计，截至目前的长篇小说文本，字数100万—500万字的，起点中文网4343部，纵横中文网5003部，17K小说网2050部；500万—10000万字的，起点中文网116部，纵横中文网79部，17K小说网30部；而超过1000万字的，起点文学网6部，纵横中文网4部。有人极为形象地将这些超长的网络小说叫做“空心包子”“注水肉”。“注水”已然成为网络文学的一大表征，其往往体制巨大，结构庞杂、枝节蔓延，头绪繁多，叙事散漫，语言啰嗦，内容空洞。而善于注水，似乎是网络写手的共有技能，不仅新的写手“注水”，而一些“大神”级的写手，一些近年公认的网络文学的“精品”也存在严重的“注水”问题。例如骁骑校的《橙红年代》网络标注为277万字，而山东人民出版社于2011年4月出版的纸质文本版权页标注为300千字。何常在的《官神》全书约844.96万字，而汕头大学出版社于2012年5月以《问鼎》为名出版的纸质文本版权页标注为420千字。网络版与纸质版仅仅就字数相比较大约为10：1或者20：1，可见其水分之大。有人戏谑网络写作是“灌水”者众，“捞金”者少。而网络写手将网络版的作品修订为纸质版的过程无疑是“水中捞金”。

“注水”之所以成为网络文学的写作手段，一个重要的因素就是网络文学市场化的运营机制。文学网站要吸引读者付费阅读，就需要赢得点击量，而超长的篇幅，快速的更新，是吸引读者的有效手段。据说，一个让读者认可的网络写手每日更新起码要达到5000字，而一些白金级、骨灰级写手日更新量更是达到上万字。如此庞大的数量要求，只能“米不够，水来凑”了，否则，就无法实现预期目标。

三、类型化、程式化成为网络文学的突出特征

综观网络文坛小说领域，类型化写作为其基本特色，各文学网站也有意地对其作品进行分类标注：官场、世情、都市、情爱、校园、青春、职场、历史、穿越、修真、玄奇、灵幻、科幻、仙侠、武侠、战争、盗墓、悬疑、惊悚、游戏、戏仿……类型化文学的特点在于其故事情节、人物设计、叙事方式、语言风格等高度相似，基本形成了“俗套”化的模式。网络文学的类型化模式直接导致了写作的程式化。程式化使得有些写手在写前似乎不做整体性的艺术构思，写作时也只是按“程式”“套路”进行“臆想”填充。致使作品无论是结构布局、故事情节、人物命运、进展节奏，还是语言表达都高度地趋同、相似。

模式化说好听叫“摹仿”，说不好听就是“抄袭”。网络文学之所以不但不避讳模式化，反而在短期内走向高度类型化、程式化。探究其原因，主要在于其所采用的是一种完全商业化的运行模式。首先，网络文学的读者受教育水平相对较低，而网络文学的类型化正好迎合了部分读者的品味。其次，网络文学的平台是商业化运营，运营者以利益的最大化为宗旨，这促使经营者潜心研究网络文学的消费市场，然后迎合消费者的口味而选题定式，使文学成为定制式的网络快餐。再次，网络文学写作者基本采用“边写边卖”的写作模式，而新颖别致、独创一格的文学形式需要作者耗时、耗心血探索创造。网络文学“靠人气，人气靠字数，字数靠更新，更新靠速度”的运营模式使写作者如架在磨担下面的驴子，只能拼命低头往前赶，无暇停止下来静静地思考。而类型化的模式正好不用思考，写作者只需换换人名、物名、场景、道具，然后按套路往里填充文字罢了。例如有读者调侃起点中文网的白金写手天蚕土豆的巅峰之作《斗破苍穹》与其另一部力作《武动乾坤》的高度相似度时说：

萧炎：我认识你，你是林动，放眼整本武动乾坤，也是凤毛麟角般的存在。

林动：我也认识你，你是萧炎，一出手，就能震惊整本斗破苍穹。

萧炎：想当年，在乌坦城，我们萧家是三大势力之一。

林动：想当年，在青阳镇，我们林家是四大势力之一。

萧炎：想当年，在乌坦城，我得到了一枚戒指。

林动：想当年，在青阳镇，我得到了一枚符文石。

萧炎：我的目标是上云岚宗，击败纳兰嫣然。

林动：我的目标是去炎林家，击败琳琅天。

萧炎：我是一个叫土豆的家伙写出来的。

林动：我也是一个叫土豆的家伙写出来的。[5]

网络大神的精品之作尚且如此，那些普通写手倾诉日常情感的作品就更不用再提了。文學所要求的新颖与个性在这些彼此雷同、自我重复的类型化作品中已荡然无存。

四、网络文学质量的促进与管理

“网络文学”虽然与纸质文学的传播媒介、书写方式、表现形式不同，但“文学”的审美属性、人文关怀、抒写性灵的本质是相同的，其应有的艺术承担、人文承担、社会承担是不能缺位的。无论是纸质文学，还是网络文学，流布开来的时候，都会产生其教化作用和社会影响。网络文学因为创作者和阅读者都有草根性，文学鉴赏水平有限，甄别能力不高，所以更容易产生极大的偏差。要改变目前网络文学“数量”与“质量”落差，使网络文学走上健康发展的快车道，需要多方参与，多管齐下。

首先，要加强网络文学的载体和传播途径的管理，提高网络文学的整体质量。传统文学要借助印刷、出版和发行流布，传统文学的管理主要集中于书号和出版许可，国家设有专门的机构审查和管理。网络文学如果能借鉴传统文学出版、发行的管理办法，对进入网络的文学作品进行筛选和甄别，建立一套切实可行的准入制度，规范其出版和发行，加强其版权保护力度，将极大地促进其质量的提升。

其次，要完善网络文学的创作主体的管理机制，提高写作者的自律意识。传统文学的创作者有其合法的地位、身份和组织。但网络写手多属于“三无”人员，且处于散兵游勇状态，虽然目前已有中国网络文学社联盟，但对于呈几何数增长的网络文学写手数量而言远远不够。所以，如果能建立健全以国家、省部、市县级为单位的网络作家联合机制，将分散、隐蔽的网络作家联合起来加以管理，将极大地提高网络作家的自律意识，进而提高网络作品的写作质量。

再次，要建立健全网络文学的评价机制，使其健康发展。网络文学创作实践与理论研究之间存在的落差，对网络文学的品质提升非常不利。建立健全合理的网络文学评价体系，实现高校、作协系统、社会团体和网络文学界对网络文学的“会诊”，严把作品质量关，对网络文学的健康发展至关重要。

最后，要发挥主管部门的统筹作用，加强网络文学的商业管理。正如马克思主义文艺理论所揭示，一切艺术品都具有商品属性。网络文学作为互联网的产物，天然具有商业性。网络文学必须依存于文学网站，而文学网站的运营没有金钱的支撑万万不行。如果主管部门能够发挥统筹作用，以文学为中心，整合传统出版社、版权、电子书、影视、游戏等多方资源，形成一个完整的产业连，使资源共享与良性竞争并行不悖，使网络文学的文学性与商业性保持平衡，这将极大地促进网络文学持续健康发展。

总之，在当前的网络文学中，存在习近平总书记在《文艺工作座谈会上的重要讲话》中所说的“有数量缺质量、有‘高原缺‘高峰的现象，存在着抄袭模仿、千篇一律的问题”[6]。因此，我们必须“要适应形式发展，抓好网络文艺创作生产，加强正面引导力度”[7]，加强对网络文学的管理，努力促进其健康发展，使其为繁荣我国社会主义文艺事业做出积极的贡献。

（基金项目：本文系2016年甘肃省社科规划项目“网络文学的促进和管理”[项目编号：YB103]。）

注释：

[1]中共中央宣传部：《习近平总书记在文艺座谈会上的重要讲话学习读本》，北京：学习出版社，2015年版，第47页。

[2]邵燕君：《网络文学将成主流？“圈子化”使主流作家被边缘》，北京日报，2012年12月14日。

[3]欧阳友权：《中国网络文学研究基点及其语境选择》，河北学刊，2015年，第4期，第96页。

[4]欧阳友权：《网络文学：盛宴背后的审美伦理问题》，探索与争鸣，2009年，第8期，第23-25页。

[5]邵燕君：《网络文学经典研究》，北京：北京大学出版社，2016年版，第107页。

[6][7]中共中央宣传部：《习近平总书记在文艺座谈会上的重要讲话学习读本》，北京：学习出版社，2015年版，第10期，第14页。

（陆双祖，马海音 甘肃兰州 甘肃政法学院人文学院 730070）