文/吴海洋

余秀华诗歌自2014年9月于《诗刊》上发表之后，“脑瘫诗人”“农民诗人”“草根诗人”的称号，随着官方刊物、大众传媒与学者、诗人的推波助澜，余秀华这个名不见经传的小人物一跃成为近年来最为红火的诗人，不仅获得了各方的追捧，赢得了盛名；而且相继出版了三本诗集；《月亮落在左手边上》、《摇摇晃晃的人间》、《我们爱过又忘记》[1]，可谓名利双收。余秀华及其诗歌的走红，有着艺术内部自身的审美因素，也有着与大众文化心理的合拍以及当代社会文化的推动。余秀华或者其诗歌创作显然已经成为一个文学事件，深刻地影响了当代文坛与当代大众，其诗歌伦理又体现着当代文学与当代大众文化的症候。

一、余秀华诗歌的艺术审美性

余秀华诗歌创作量较大，现在仅以发表与结集出版的诗歌为例，进行艺术审美特性的分析。对余秀华诗歌进行分类，按地域、题材，主要是农村题材；按照主题可分为：日常生活类、爱情题材类、亲情题材类、女性题材类，这些多是带有叙事、抒情成分的；还有大量的比较空洞的说理诗、抒情诗。总的来说，前者的艺术价值较高，而后者则缺乏艺术审美性。这不难理解，这些诗歌还缺乏艺术的凝练与沉淀，自然，也与诗人自身有关。

(一）诗歌内容

1.田园乡村中的牧歌提起余秀华诗歌，横店这个她居住的村庄一直是她吟咏的对象，余秀华为读者呈现了一个田园牧歌式的“桃花源”。草可以与人产生感应：“一颗草怔了很久……