【摘 要】魏晋时期的名士群体“竹林七贤”，以各自独特的才学和自由奔放的为人处世姿态，受到后世文人、艺术家的敬仰。随着时代的发展，各类“竹林七贤”主题美术作品的表现方式呈现多样化、具象化等特点，其背后正是作者所处时代的社会背景、风俗的体现。笔者以自己的绘画经验和对不同作品的理解，简要解析歷代“竹林七贤”主题美术作品的表现方式。

【关键词】历代；竹林七贤；表现；方式；简析

中图分类号：J20 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）04-0191-01

魏晋时期的名士群体“竹林七贤”指的是嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸等七人，他们以独特的才学功底和自由奔放的为人处世姿态，受到后世文人、艺术家的敬仰，故有“七贤”之称；又因他们常在当时的山阳县（今修武一带）竹林之下聚会，故后人以竹林地名合称此七人为“竹林七贤”。

“竹林七贤”是当时玄学的代表人物，虽然他们思想倾向不同，但他们都在生活上不拘礼法、清静无为，常在竹林下喝酒纵歌，成为向往自然和清静无为、逃避世俗羁绊的形象载体。唐人孙位，明朝陈洪绶、仇英、李士达等都有《竹林七贤图》传世；清朝禹之鼎、冷枚、沈宗骞、任伯年，民国张大千、傅抱石，现代范曾等著名艺术家，都有以“竹林七贤”为主题的中国画作品问世，可见“竹林七贤”题材在中国历代美术界的影响力之大。笔者通过在博物馆、展览馆等机构和网络等途径观摩历代“竹林七贤”主题美术作品的心得为基础，简要分析其表现方式。

一、历代“竹林七贤”主题美术作品的表现方式都是当时风格和特点的反映

不同时代的美术作品，其表现的技法、观念，以及背后所呈现的价值取向，无一不是当时时代风格和特点的反映。

具体到“竹林七贤”这个主题上来，我们看到，从总体而言，因为美术作品的作者未曾与画中人谋过面，故人物之相貌神情、仪态场景等，只能假他人转述、史籍记载，再自行想象细节，概而绘之。当史籍记载和他人转述不周时，则以自己所能接触到的事物代之。具体而言，南北朝时期以“竹林七贤”为主题的画像砖，其人物造型无法表现具体的人物面貌，但服饰基本表现了当时特点，如，唐宋时期的瓷器装饰图案上，此七人的服饰就有明显的唐宋服饰特点。清代艺术家表现前代人物时，服饰装扮多以明朝为基础略有变化，然近代至民国的艺术作品中，因为考古学的发展，艺术家根据考古成果，以接近魏晋时期的服饰装扮来表现人物。可以说，历代“竹林七贤”主题美术作品的表现方式都是当时风格和特点的反映。

二、历代“竹林七贤”主题美术作品的表现方式都是当时时代背景的侧面体现

就表现内容而言，虽然“竹林七贤”的主题未变，但不同时代的不同作品形式，其表现方式会有很多不同。宋代以前的该题材作品，多为画像砖和瓷器图案为主，对人物面貌细节刻画不够具体，画面质朴简洁；明清和近代的“竹林七贤”题材作品都为中国画形式，人物细节刻画具象，场景和氛围的表现亦各不相同，这一方面反映出明清以来文化艺术的繁荣；另一方面也因明清两朝科举制度的登峰造极，致使文人及艺术家苦闷难申，仰慕“竹林七贤”自由不羁之情怀有所流露。至于近代艺术家笔下的“竹林七贤”，固是纵酒逍遥，然神情凝重，盖因中国近代多难，与魏晋时外族侵扰、朝纲不振的状况有共鸣之处。而现代画家范曾笔下的“竹林七贤”，则有一股奔放豪迈之气，算是已经站起来的中国人民的精神面貌之体现。可见，以“竹林七贤”为主题的各个美术作品之表现方式，都是当时时代背景的侧面体现。

三、从历代竹林七贤主题美术作品的表现方式中能看出社会风气变迁

不同时代的艺术作品，也是当时人们精神风貌和社会风气变迁的见证。南北朝时代的画像砖虽造型细节模糊，但能看出服饰宽襟大袖、敞怀，人物衣衫不整的形象；而明清社会专制保守，人物拘谨的形象让观众很容易感受到；近现代作品中的“七贤”形象更趋于自由和豪情满怀，原因不言自明。从历代“竹林七贤”主题美术作品的表现方式中，观众能感受到当时人们的精神风貌和社会风气的变迁。此外，就中国画的形式而言，近代以前的中国画都是工笔重彩，细细描绘渲染，唯现代作品有写意画法，挥洒自如，令人足以感受到这个时代的豪迈和自信。

四、结语

不同时代赋予了艺术作品各自鲜明的特色和风貌，是一个时代背景的侧面体现，即便是同一题材的艺术作品亦是如此。本文以笔者绘画和阅读历代美术作品的经验为基础，就历代“竹林七贤”主题作品的表现方式提出了一点见解，或有表述不周之处，在今后的绘画学习和教学工作中进一步改进提高。

参考文献：

[1]张丽.浅论明代群体肖像画的表现方式和技法[J].戏剧之家，2016（12）下.

[2]张丽.明代容像的绘制表现及技法浅析[J].戏剧之家，2016（10）下.

作者简介：

张 丽（1980-），女，西南大学硕士研究生毕业，任教于湖南工艺美术职业学院环境艺术设计系，讲师，工艺美术师。