顾爷

意大利画家乔托被称为“欧洲绘画之父”，在西方艺术圈的地位丝毫不亚于但丁在文化圈的地位，因为他把西方绘画带入了一个全新的领域。

这是乔托的祭坛画《圣像》，圣母玛利亚怀抱耶稣坐在画面中间，周围被信徒和天使环绕。这种题材在欧洲中世纪的画坛上非常常见，乔托是如何脱颖而出的呢？

来对比一下两幅有同样情景的祭坛画：这两幅分别出自不同的艺术家之手，画中虽然都有耶稣母子和旁边的天使、信徒，但细节上有很大区别。

乔托画中玛利亚的胸部有明显的“凸起感”（图1），这在绘画中叫“透视法”，即通常所说的立体感——这是乔托在绘画上的第一个改革。再看看乔托画中玛利亚两边的人（图2），立体感更加明显，仿佛是“由远到近”排列的，而其他两幅画中玛利亚两边的人要么都堆在那（图3），要么飘浮在空中（图4）。

乔托这幅壁画《犹大之吻》也有鲜明的立体感。故事很简单，叛徒犹大用吻耶稣的方式向追捕者指出了耶稣的位置。但乔托画得一点都不简单：画面右下角这个大胡子明显站得比其他人都靠近“镜头”，这自然制造了一种空间感；而且整幅画中露脸的人没几个，却给人一种拥挤感，主角耶稣和犹大身后还有一片黑压压的人头。

乔托这幅壁画《犹大之吻》也有鲜明的立体感。故事很简单，叛徒犹大用吻耶稣的方式向追捕者指出了耶稣的位置。但乔托画得一点都不简单：画面右下角这个大胡子明显站得比其他人都靠近“镜头”，这自然制造了一种空间感；……