◎高勇

基于后现代主义视角下《哈姆雷特》的解读

◎高勇

在世界文学史中，《哈姆雷特》中哈姆雷特王子的形象具有十分重要的地位。在该作品问世之时，后现代主义思想还没有被提出，其作为莎士比亚的经典著作，利用后现代主义的角度对其进行审视和解读将极大地拓宽对莎剧研究的新途径。

后现代主义 《哈姆雷特》 哈姆雷特王子

莎士比亚的经典著作《哈姆雷特》在文学研究史中被以多种角度进行品评，主要集中在对其中人物的理解以及哈姆雷特王子对于复仇之事的延宕方面。部分研究家认为王子具有高贵的灵魂，但是性格较为软弱且意志力较差，难以承担复仇大任，也有部分研究家认为王子正处于精神发展的分裂矛盾期，在忧郁思虑的状态下才迟迟未展开复仇计划。本文将转变研究视角，从后现代主义角度对《哈姆雷特》进行评析和解读。

一、《哈姆雷特》与人物形象的后现代主义色彩

此剧从整体来看属于一部悲剧，主要是从哈姆雷特、乔特鲁德、奥菲利亚等人物形象将悲剧气息传递给读者的。首先，故事中的人物都被庞大复杂的社会关系所牵制，形成不可变更的父子关系、母子关系、君臣关系等，这也从一定程度上预示了其悲剧的结局。其次，随着剧情的不断推动和递进，他们自身又受到人性弱点和优点的影响，并在先天关系的基础上形成了乱伦关系、仇敌关系等，进而使整部剧的悲剧色彩变得更为明显。

其中，哈姆雷特王子属于剧中的核心人物，其核心地位的体现并不是每一章节的中心，也不是全文对此人物形象的升华，而是在复杂社会关系的基础上，所产生的物质和精神方面的变化中。在剧中，王子的形象被更加完整、典型地体现出来，能够给读者一种最为丰富的主旨体验。因此，哈姆雷特以其丰富的生命力体现出了后现代主义中提倡的多元化特征，进而受到后现代的认可和青睐。而《哈姆雷特》作品也因王子的形象而获得了强大的后现代艺术生命力，因此从作品到人物都能够在后现代的思潮中占有一定的话语权。[1]

二、基于后现代主义视角对《哈姆雷特》的分析

（一）剧情的偶然性

在《哈姆雷特》一剧中，故事情节方面具有较强的偶然性，这一特征能够与后现代主义相符合，并且此类情节的描写都是围绕哈姆雷特而展开的。在描写王子为父亲报仇的情节中，运用偶然性事件的描写方法，使人物思想方面的苦闷、疑惑以及彷徨都被逐一解开，即哈姆雷特从睡梦中得知新国王其实就是杀兄夺嫂的恶徒，而父亲的鬼魂又催促着他赶快报仇。但是如何验证新国王是否实施了不当行为呢？这令哈姆雷特陷入了不解与困惑之中，并且内心也变得十分迷茫和痛苦。正在此时，戏班子进宫演戏，哈姆雷特便借助戏剧编排了一部杀兄夺嫂的剧来试探新国王，而其朋友则在一旁观察新国王对此事的态度。结果新国王克劳狄斯没等将剧看完便落荒而逃，将其做贼心虚的心理暴露无遗。这也充分验证了父亲话语的真实性，消除了哈姆雷特心中的疑惑，明确了复仇的方向。

（二）多元化的创作手法

在《哈姆雷特》一剧中，多元化的创作手法与后现代主义的重要特征具有异曲同工之妙。在后现代主义中，注重的是不规范式的写作，使作品整体风格变得多元化。该作品的多元化则通过将大量的高雅与低俗文化的混合来体现。哈桑曾经提出：“将通俗、低级两种文化相融合，能够在形成多元化的同时，将现在、过去等差异交织混合起来。”现代莎剧的研究学者在对其各种作品和原始手稿进行研究和分析当中发现，其戏剧中包含着大量与“性”有关的词语和情节。例如在《哈姆雷特》一剧当中，吉尔登斯去调查哈姆雷特疯癫之症状的原因时对哈姆雷特说：“够不到命运女神帽子上的纽扣。”而一贯高贵典雅的王子却说：“那你们是在女神的腰上或者怀抱中吗？对了，她本来就是个娼妓。”这种媚俗的语言在剧中多次出现。同时，王子还用较为低俗的语言来讽刺前来看剧的母亲，如“好妈妈，这有个更迷人的东西，睡在姑娘的大腿中间，想想都有趣”等。在莎士比亚的著作中，此种涉及到女性的身体或者男性专有名词等具有双关含义的词语，如“花园”“鸟窝”等大约有二百多个，这种雅俗共用的写作手法也恰恰体现出了后现代主义的特征。[2]

三、结语

从整个文学史中能够看出，优秀的小说和戏剧在文本方面都具有较强的开放性，其并不像常规小说一般单一、清晰，通常会混入复杂的社会关系或背景。这同样也是作者写作的策略之一，能够使读者在阅读中感受到一定的不确定性，进而对小说的内涵进行健全和丰富，给读者带来新的阅读体验。而哈姆雷特便是那个不明确的复杂体，令人思考又困惑，这种写作特征正是与后现代主义特征的相符之处，因此受到后现代思潮的认可和青睐。

[1]胡开宝.基于语料库的莎剧《哈姆雷特》汉译文本中“把”字句应用及其动因研究[J].外语学刊，2012（01）.[2]杨慧林.诠释与想象的空间：批评史中的莎士比亚与《哈姆雷特》[J].外国文学研究，2013（06）.

高勇，男，硕士，西安科技大学，副教授，研究方向：英美文学）

（责任编辑 刘冬杨）