杨福茹

(内蒙古艺术学院附中 呼和浩特 010010)

一、舞种

在新中国成立后舞蹈发展的17年间，民俗、古典、芭蕾以三分天下、三足鼎立之态势存在，并且涌现了大量脍炙人口的舞蹈作品。首先随着舞蹈文艺工作者深入民间采风、挖掘民族民间舞蹈元素，大量且能津津乐道的民族、民间舞蹈作品也随之创作产生。比如《红绸舞》《荷花舞》《摘葡萄》《花鼓舞》《快乐的啰唆》《洗衣歌》《丰收歌》等作品。其次，作为新中国舞蹈舞坛的一颗明星——古典舞，它的存在是经过20世纪中期老一辈艺术家们的建构而成，脱胎于戏曲、借鉴芭蕾训练方法、吸收武术等元素成就了它的前世今身。新中国古典舞从它一出生就伴随着探索的精神前进，到如今它的发展，已形成了戏曲身韵派、汉唐派、敦煌派、昆舞四大派别。但在新中国成立后17年间古典舞的发展是不可否认的，那些具有经典意味的作品仍然还浮现在我们眼前，比如《春江花月夜》《飞天》等作品。新中国舞坛上的另一舞种——芭蕾，它的兴起传播完全受苏联的影响，进而形成了具有中国特色的舞蹈样式，代表作以《红色娘子军》《白毛女》为标志。这三个舞种独立显赫，也归功于舞蹈教育的兴起，它们在课堂上成形、发展，还有专门的教材实施，最终形成了各自独立的体系。

二、舞作

在新中国成立后的17年间，舞蹈作品总量可观且形式比较多样，比如有舞剧、歌舞组诗、大型音乐舞蹈史诗、小成品舞蹈剧目等形式，这些形式中又包括了独舞、双人舞、三人舞、群舞等。……