江苏省淮北中学 倪丹丹

近代诗歌中自由和多样的新格律体浅探

江苏省淮北中学 倪丹丹

格律诗的探索其实由来已久，新月诗派堪称典范。格律诗的探索，是新月诗派的主要贡献，徐志摩、闻一多、朱湘等各有所探索与成功。然而，这种格律与中国古典诗词的格律又有着根本的区别，既继承和复古了旧体格律诗的传统，又融合了外来诗歌格律的一些色彩，形成了具有自身特色的新的格律。正如《影响的焦虑》中马尔罗所说：“诗人总是被一个声音所困扰，他的一切诗句必须与这个声音协调。”五四新文化运动中的“国语的文学”口号得到众多文学工作者的热烈响应，“八不主义”又助它前行，中国诗歌的现代化特性开始了培植，诗人们都纷纷在寻找与这个“声音”相协调的诗歌。

徐志摩的诗，在节奏格律方面，就颇有西诗的色彩。《落叶小唱》中便隐隐有济慈的《无情女郎》一诗的节奏模式，但这种模式的借鉴并没有使《落叶小唱》成为舶来品而显得出欧化，因为外来的节奏与现代汉语之间得到了“契合”，没有削足适履的毛病。徐志摩一度是从英语诗尤其是他所熟悉的诗作中找到节奏的灵感的，这种成功，得之于偶然而不具备可寻的规律。但徐志摩并非在格律上没有自己的探索的诗人，他同时探索过以意群为音步单位的节奏形式，《爱的灵感》一诗的节奏就很有力地助成了诗情的发展。如果说徐文的开宗明义尚不清楚的话，那么其他诗人则都明确标举对格律的追求了。……