丛钰文

“口气温和的/甚至矮下身/更像是一个不被关注的人/自言自语/必须说出真实的疼痛和真实的麻木”翟营文用自己的文字为其诗作的真诚和淳厚做了最好的注解。读翟营文诗歌的最直接感受，就是其扑面而来的土地情怀和无法隐遁的理性体察。

比起八十年代的诗歌热潮，我们极不忍却又不得不承认现今诗歌创作的边缘化状态。吴冠中先生曾经说过：“诗歌是艺术的皇后”。作为一种精英文学，诗歌以最精炼的形式挖掘出最真实的人性，在文字与文字的相遇间，碰撞出最绚丽的火花。然而，当今天的人们形色匆匆早已忘却用诗歌叩问心灵时，仍有一些诗人，以文人固有的敏感执著地坚守在诗歌园地间，紧握笔杆躬身开垦着诗歌的领地。翟营文即是这些耕耘者中的佼佼者。他以自己公安警察的独特身份视角，洞察世间百态，以枪写诗，用泪铺陈，以亲吻村庄土地的姿态，在现今诗坛铸就了一道别致的风景。

不同于八十年代象征诗、朦胧诗的抽象晦涩，与它们突兀奇崛的意象构造不同，翟营文的诗歌亲切厚重，几乎不给读者带来一丝一毫的疏离感。“大地”“月亮”“黄昏”“阳光”“花朵”经常盘旋在诗人笔端，而这些意象无一不饱含着浓重的土地意识和家园情结。亲吻大地，回望故乡，是翟营文极为显著的创作姿态。

诗人写“在黄昏，人们只热爱家乡”，落叶和倦鸟，藤蔓与山庄，翟营文以平凡而质朴的场景构造回溯追问着人们对家园和土地的眷恋。……