蒋佳峰

2006年，上海东方卫视推出了“舞林大会”栏目，让众多的影视明星与专业舞者搭档，在短时间内速成一段比较完整的舞蹈。“舞林大会”利用的就是各地明星的超强的聚敛力和舞蹈本身特有的艺术感染力。不仅让明星们参与其中，体会到了舞蹈的快乐与幸福，让舞蹈成了他们茶余饭后议论的热点话题，也让广大电视观众感受到了“没有经过专业训练的人也可以把舞蹈演绎得非常完美”[1]，为舞蹈的普及教育做了很好的宣传和影响，一度掀起了“全民舞蹈”的热潮。这种现象的背后反映了国标舞已由竞技性艺术逐渐纵深拓展为集动感与表演为一体的舞台表演艺术形象，角色扮演对于国标舞者而言已经变得不再陌生了。无论是心态还是形态上，艺术化的国标舞已与原生态的舞厅舞、社交舞相去甚远。经过一百多年的发展，“社交舞”从“社交”发展为“竞技”，从竞技性艺术发展为舞台表演艺术。不同标准国际标准交谊舞的发展演变是由所处标准的定位、规范构成的行为方式的影响和制约、所处标准个体的国际标准交谊舞实践活动，并赋予其国际标准行为以根据和意义的。因此有无严格标准规范是分析国际标准交谊舞文化形态(标准现象)的一种适切的视角[2]。在当前的国际标准交谊舞理论研究中，国标舞理论研究尚处于初级阶段，研究成果较少，尤其是统一规范的标准分析更少。国标舞起源于拉丁美洲和欧洲，发展和盛行于西方国家，其本身就是西方文明的一个文化符号，蕴含着西方人的社会文化形态与价值取向。……