洪　艳

我国民歌滥觞于二言体，如《弹歌》，再到《诗经》四言体，转而《孔雀东南飞》的五言四句体，南北朝或更早的时期的七言四句体①顾炎武、钱大昕考证了七言诗，顾炎武认为：“七言之兴，自汉以前，固多有之”。学界普遍认为《灵枢经》十二卷成书于春秋战国之际，又汉初蒙读物《急就篇》以七言、三言为主，“《吴越春秋》收录了三首完整的七言歌谣：《采葛妇歌》、《河梁诗》、《穷劫曲》，结构上都是两句一组，韵脚上，句句押韵”。显示七言诗很早就已经产生了，先秦时代就渐渐出现，汉代已广为流行。参见[清]顾炎武著，许啸天整理，胡云翼校阅,《顾亭林集》，群学社，1926年，第270页。，至唐，七言四句已成为山歌的主导体式。少数民族中的纳西族、彝族、苗族古歌大都以五言句式为主，水族民歌前句三言搭上后句四言合成，瑶族喜用“彭诺”杂言五句体的连珠阁式，京族民歌多为六言、八言相间的句式。在章段表达上，藏族“鲁”体最低三句即可成章，三章成首，“谐体”四句即可成首，壮族“师”体两句成首，白族则有独句体的体例。[1]畲歌的词格则由典型与非典型两种词格构成，典型常呈现出七言四句体样式，非典型词格则富含多种样式的组合，体现了畲歌在词格发展中的丰富变化。

一、透视传统畲歌典型字词结构

当今遗留下的大多数传统畲歌，其字词结构多以成熟、固定化的样式存在，以“七律”②此“七律”指的是具有对韵、对仗、比兴的七言律词。的方式见于各种歌唱场合，尤在即兴对唱中以快速地编词形成“七律”而凸显歌手的才情。……