袁跃兴

不久前，中国之声《新闻纵横》“网络文学抄袭泛滥，作家买‘写作软件组合新小说”报道：近年来，网络小说被指涉嫌抄袭的情况屡屡成为社会热点话题。电视剧《花千骨》原著被指涉嫌抄袭4部网络小说；著名作家金庸也将作家江南告上法庭，认为江南早期网络小说大量使用“乔峰、令狐冲”等人物角色、故事情节等元素涉嫌侵权。闹得最沸沸扬扬的，还要数年度热播剧《锦绣未央》，该剧被认为与200多部小说的内容高度重合，一些“看不下去”的网络作者众筹10万诉讼费将其作者告上法庭……

随着近年来IP概念日盛，任何单独的文学作品都能复合衍生出影视剧、游戏等商品，从而引发各方利益的追逐，抄袭便成了迅速获利的一种常见手段。不言而喻，网络小说已成为了抄袭的重灾区。

当下一些当红网络小说种类套路结构基本固定，比如种田文、重生文等等形式，极易模仿抄袭，“当这种文学已经形成一种体系，可用的环节、元素，情节套路都已经基本固定。男人普遍是修仙、种田、成为霸主；女人则是宫斗、遇见霸道总裁、成为宠妃。主人公成长道路也有很多相似，拿修仙来说，主人公要得到天下神力，需要不断进阶修炼、遇到不同的妖怪，克服困难，得道成仙。很多人在看的时候，后面的情节已经了然于胸。”

由于网上阅读的大量粉丝基础会保证运营的盈利，网文写手热衷于选择上架热销网文的“同款”。“例如，《斗破苍穹》点击超过30亿，很多人写书的时候就会以这个故事框架改个名字发展，包括人物性格都会有相似点。出版社编辑在收书的时候也会倾向要这种书，因为有固定读者群，有需求。”这自然又助长了网文写作的复制和雷同。

另外，“质量胜不过更新量”，不求质量只求数量的文字“注水”也很严重。网文写作，一天三、五千字的更新只是基础，有的网络作家甚至可以日更万字。为保持活跃度，部分写手便会东拼西凑。“网文还有一个模式就是‘打赏。这就需要读者给买账、投月票、把名次分数往上顶。而读者就是要你多更，你更新的越多读者越喜欢。”于是，有些写手开始运用“黑科技”手段。在淘宝买个“自动写作软件”，其中包括网文电子书、词汇库、描写语段库等，再从其他文学作品中摘抄、整理，然后重组成需要的内容发布。某款标价500元的“自动写作软件”，号称几秒内便能写上千字，还有的直接打出“锦绣未央写作借鉴软件”的广告。运用这种技术软件写作时，“他可能每天都设置一個靶子，上面写上‘遇到妖怪、遇到暗器、遇到美女，可以用扔飞镖的方式想下一关，因为这些已经形成体系了。完全可以机械化、用生成器去生成。”

在当下，网络文学类型的技术化倾向越来越突出，使网络文学创作变得格外注重商业化、程式化。许多作品都是模子里浇注的东西，没有出人意料的新鲜感，更缺乏传统文字丰富而独特的生命体验，这一切使得网文写作正在沦为一种机械化、标准化和技术化的“生产制作”。如果把当下的网络文学看成一种技术，写手就像个技术员引进一个观点就开始了技术化操作。的确，技术是写作的很重要的元素，但不是全部更谈不上最重要的方面。任何文字最重要的都是作者对生活的感受，作者自己的经验。放眼世界文坛，卡夫卡的小说完全不像19世纪的作家。比如托尔斯泰那时候一样有着丰富的人物形象。他不分析社会，也不揭示人性，完全是在写自己的想法。但这就是卡夫卡文学的独特之处，并不妨碍他成为20世纪世界文坛上最重要的作家之一。在卡夫卡之后，在20世纪文学中，作家更是出现了各种流派，包括黑色幽默、垮掉的一代等等。这些作家的伟大之处在于，他们给文学贡献了新的元素进而走出了自己的道路，这些新元素绝不是靠“抄袭”和“技术”可以达到的。很多网文作者一味热衷于一切人物、情节和故事都由“软件”机器替代生成，但在值得传播的思想内容方面却十分贫乏。结果，一些只追求共性，不追求个性的网络文学“通人”，被大规模地炮制出来。

网络文学写作日益严重的“技术化”倾向，会使网文受益，还是网文发展的末路？这是不难回答的。网络文学如何走出唯“技术化”的怪圈依然是我们需要探求的话题。

（责编 李珊珊）