张添奕

摘 要：“辛亥革命”以来我国说唱音乐发展到了一个新的历史阶段，其间在继承发展旧有曲种的基础上出现了一批新的曲种；随着专业化队伍的不断壮大，出现了许多杰出的演员和艺术流派；表演内容上出现了不少表现近代民众生活的文艺作品。近代中国社会的巨大变迁以及日益萧条的农村经济，迫使大批农村说唱艺人涌人城市，出现了从农村传统说唱向城市新兴说唱音乐的转变。新兴曲种的不断涌现是这一时期显著的特点。

關键词：曲艺；形式；说唱艺术

中图分类号：J826-4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0166-01

一、京韵大鼓

从木板大鼓发展而来的京韵大鼓，在1900年后经过艺人的不断革新，逐渐形成了京韵鼓界的早期三大流派，即刘宝全的刘派、白云鹏的白派以及张筱轩（又名张小轩）的张派。随着女艺人的兴起，30年代出现了白凤鸣的“少白派”、“金嗓歌王”骆玉笙的骆派等。40年代还出现如小岚云、孙书筠等一大批著名的京韵大鼓女演员。表演曲目在题 材上更加丰富多彩，既有表现金戈铁马的战争题材，又有正剧、悲剧和风趣活泼的生活题材，还有根据历史故事、民间传说改编的作品。受“五四”新思潮的影响，京韵大鼓在创作上也出现了一些反映现实生活，表达爱国主义情感的新作品。如票友张友舫等编创，白云鹏、崔子明等演唱的《大劝国民》、《孙总理伦敦蒙难》等新作品。白云鹏还演唱有《提倡国货》等具有进步社会意识的新唱段，抗战时期演唱《哭祖庙》表达了他的爱国情思。……