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小议网络表情包的视觉呈现

2017-03-18董鑫蕊

文艺生活·下旬刊 2017年2期
关键词:视觉符号社交网络

董鑫蕊

摘 要: 不知从何时起,无论是经常用来联系的微信、QQ,还是类似微博、贴吧的社交网络,都被各大表情包所占据。简单易懂、搞笑幽默,人们越来越习惯、接受并喜爱这样的表达方式。在聊天对话中使用表情,这一活动已经不能用简单的现象二字来形容,它早已形成了一种独特的网络文化。

关键词:美表情包;社交网络;视觉符号

中图分类号:TP391.41 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2017)06-0280-01

从1982年9月19日人类第一个表情符号诞生到现在34年时间,网络表情经历了不断的发展与更新,由最初的字符表情到日式颜文字,再到图标式表情以及后来的图片、文字或图文混合等多种表情包共存。随着互联网的发展,表情包得到了快速传播。

一、读图时代的来临

智能手机的快速发展,使人们上网越来越便捷,打破了空间、时间限制。图片加载不再如此困难,打开一篇带图的文章,不需要花费过多时间等待,为读图创造便利。

相对于文字,图片在视觉方面有很多优势,尤其是在竞争激烈的互联网时代,增加流量、获取用户成为互联网公司发展的重点。图片不像文字颜色单一,它色彩丰富,在一堆文字中非常亮眼,这与互联网公司“吸睛”、“博人眼球”的期望值相一致。同时图片比文字更让人印象深刻便于记忆,通常我们记忆一段文字,会选择将文字转化成图像然后记忆,例如一团云朵,头脑里马上就有相应的情景图像然后转存成记忆,如此看来图片比文字节省很多信息转化过程。文字用作表达,还需要揣测它所在的语境,说话人的心情及所站立场,需要花费很多心思去理解笔者的用意,相比之下图片表达就更直观一些。

二、表情包的视觉呈现

最开始网络流行的是以字符形式呈现简单的微笑或悲伤的表情。后來日式颜文字在字符的基础上进行调整提取了可爱动物的轮廓形象搭配组合,使表情自成一种萌态。通讯工具也开始加入表情,除了上述两种字符表情以外,还通过提取人物的表情与状态设计出图标表情,社交软件也有属于自己独特的图标表情,微博每年都会更新出一款或几款新表情,今年的“摊手”表情,因为比较可爱传神所以一经推出就深受广大网友喜欢。微信和QQ虽然同属腾讯公司,但他们各自推出的图标表情也有着很大的不同,微信偏静态,严肃活泼,QQ动态居多憨厚可爱,深得人心,还有大家熟悉的emoji表情。除了人物表情,动物、植物、交通工具、指示图标等都被用来设计成图标表情用作互联网交流,使表情不再单一。

随着社交需要,对于网络表情的需求也随之多元化,人们开始纷纷自己加入制作表情的行列,这为绘画专业的学生打开了一扇大门,他们纷纷创作具有独特形象的系列表情包,通过网络进行推广。像最早出现的兔斯基、罗小黑、阿狸、长草颜文字等,这些形象大多呆萌可爱,憨态可掬,推出之后不断更新,紧跟节日与时代,使表情适用于各种情境。社交平台与这些创作者签约,用户可以在表情里添加创作者作品即可轻松使用各大表情。

除了正统的表情以外,广大网民发挥自身聪明才智贡献出许多表情包。这些表情有图片的,有图文混合的,也有动图的;有真人的,有截图的,也有合成的。一时间表情包呈现出井喷式的多样化。从明星到草根,从动物到食物,网民们不会浪费任何一个可以制作成表情的素材,图片加上文字双重表达,画龙点睛。表情越是来自于民间越是有群众基础。

三、表情包流行的原因

微笑、大笑、坏笑、奸笑、笑哭了,仅是笑就有这么多的表情可以表达,而且形象贴切,能够把事物的状态和程度直观展现。很多时候我们不会在聊天过程中用文字如此细致的描绘状态,仅一个表情就可以让对方快速的进入语境,不易出现误解。

文字可以用来交流,表情包也可以,一言不合就斗图,说明表情包在语义表达上是可行的。很多表情包连结在一起可以展现出一种语境,正如发射礼物表情包盛行,拒绝发送礼物表情包作为对立面也流行了起来,这一来一回,情境就被构建出来了。当然网友的智慧是无穷的,总会以出乎意料的表情方式接住发过来的挑战。

表情包除了逗乐还很贴合生活,很多想说的话,想要表达的事情都可以在一个表情包中找到共鸣。2016年“葛优瘫”表情很火,很多忙于工作、学习的人转发使用此表情感叹生活不易,一时间纷纷得到理解与同情,仿佛找到了组织。现实的人物表情、动作被提取成为大众所接受的符号进行传播,虽然有些表情包相对粗俗,但却有着很大的群众基础和可接受程度。制作或添加表情的操作程序简单,也使越来越多的人乐意去使用或制作表情。表情包加入社交网络不仅能提升网民活跃度,同时也促使人们更加乐于表达自我。

参考文献:

[1]魏然.网络表情符号的视觉修辞分析.[J]东南传播,2016(10).

[2]廖举举.赵发扬.社交网络中表情符号的视觉影响[J].新媒体研究,2016(17).

[3]陈乔丹.中国网络表情符号的使用及其文化内涵[J].大众文艺,2016(22).

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