刘燕

摘 要：作为我国传统音乐类型，民族声乐无论在演唱技巧，还是情感与风格的把握上都具有独特的魅力。为更好地、深入地了解民族声乐，我们要在了解民族声乐发声特点、歌唱内容等基础上，明晰与分析民族声乐演唱的技巧、情感与风格，为民族声乐的广泛传播奠定坚实的基础。

关键词： 民族声乐；演唱技巧：演唱风格；演唱情感

中图分类号：J616.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0137-01

民族声乐是我国音乐的重要类型，是我国各民族在长期历史发展中形成的稳定的、具有本地区特色的音乐形式的总称，包含歌曲、戏曲、小调等。演唱技巧、情感与风格既是全面感知音乐的重要媒介，也是评价与衡量音乐的重要标准。本文通过深入分析民族声乐的演唱技巧、情感与风格表现，凸显民族音乐的魅力、优势与特色，力求民族声乐的传播得更远、更好。

一、民族声乐演唱的技法

1.气息的运用。气息的运用在演唱技法中是根本性的。在它和气息方面，就是先找到口腔、胸腔等方面的共鸣，并且讲求音调和旋律之间的协和，最终运用气息实现声音的变化。在它和情感之间，就是要运用好气息来带动情感上不同的变化。当气息和情感配合默契时，声音就会表达出想要的高低快慢，具有推动性的作用。

2.高位置共鸣。是指在演唱时不仅仅要利用嗓子进行演唱，而且还要根据声音上的共鸣来完成作品。在我们对民族声乐实践中。可以清晰的看出，要完成好一个作品。首先就是要极高的声音的共鸣。如果一个作品可以实现高位置上的共鸣，不仅可让演唱者的声音更加清晰宏亮，还能使之声音更加柔和，更容易把握好音准。

3.咬字吐词和行腔。咬字正确和吐词清晰是民族声乐演唱的基础。做到行腔上的字正腔圆的表达效果，才能体现出歌曲所要表达的情感。字正腔圆是实现咬字吐词和行腔结合的多元性。民族声乐要求演唱者在实践中做到高低抑扬、轻重强弱。

二、民族声乐演唱的风格

1.地域风格。不一样的地域，音乐风格有着明显的差异。民族音乐理论工作者，根据我国民族声乐多元化的特点将民歌划分为若干色彩区，如江南色彩区、江淮色彩区、闽粤色彩区、湘鄂色彩区、西南色彩区、西北色彩区、中原色彩区、东北色彩区等等。这些歌曲在演唱上，具有独特的民族风格和浓郁的地方色彩。如蒙古民歌，蒙古族世代居住在草原，过着以游牧为主的生活。再比如，我国陕北的民歌和陕南的民歌，在音乐艺术风格上就存在着不同。 陕北的歌曲旋律高亢豪放， 而陕北地区的旋律优美、情感表达细腻柔和。这就是地域性的差异在演唱风格中带来的不同。

2.时代风格。在民族声乐中，它是时代的记录和一定时期历史文化的体现。不管是抒情还是讴歌，是传统民间唱法还是结合西方演唱技法。每首声乐作品都会体现不同时代下的音乐风格。五十年代的歌曲的特点是乐观、理想主义，九十年代的歌曲细腻。所以，声乐作品具有时代的特征，要研究声乐作品的风格，就要重视民族声乐演唱中要掌握的知识。

3.个人风格。在演唱民族风格的声乐作品时所表现出稳定性的特征，是演唱者有别于其他类型歌者的艺术性体现。假如说民族风格的差异主要体现在演唱者声音结构的性质上的话，如音高、音速等。那么个人风格会更多的体现在音乐细节上，如对某种节奏性的喜好、情感表达方式等。民族声乐的个人风格是长期艺术实践中所形成的，它是随着个人的审美、技巧、生活境遇变化而变化的。也正是有了个人风格的存在，我们才能在声乐艺术中强烈的感受到人类精神世界的多姿多彩。

三、民族声乐的情感

作为一个优秀的民族声乐演唱者，除了拥有扎实的歌唱技巧、良好的歌曲风格把控能力之外，更要具备分析、了解民族乐曲内在情感的能力，只有这样，才能够实现民族声乐内在情感与演唱者内心情感的和谐统一，使民族声乐更为优美动人。

1.注重民族声乐内涵与主旨的把握。中国民族聲乐不仅仅拥有鲜明的情感指向，更具有深刻的内涵与思想主旨，因此才独具韵味、意味深长。民族声乐演唱者必须通过多种方式，诸如调查民族声乐的创作背景、创作时间，了解民族声乐创作者的创作心态与创作意图，体会民族声乐中试图描绘的内容、情境与场景，才能使民族声乐的情感指向与倾向更为鲜明。

2.注重适度的肢体语言的加入。肢体语言是传达民族声乐情感、展示民族声乐艺术风貌、凸显民族声乐丰富内涵的重要平台，也是让民族声乐情感指向更为直观、形象的重要媒介。因此，在演唱者演唱民族声时，一方面要运用歌唱技巧传达乐曲的情感、风格、内涵、风貌；另一方面，更可以跟随声乐节奏、律动的变化适度地加入肢体表现，用脸部表情、手部动作、身体语言、眼神变化、神态演绎让民族声乐演唱声情并茂、赏心悦目，并以此方式既全面传达演唱者的思想情感，也让民族声乐的内在情感得到传达。

四、结语

我们必须在继承优秀传统演唱技法的基础上，以发展的眼光来学习、研究各种演唱风格与演唱方法，只有做到歌唱技巧上、风格、情感和协统一，才能使得演唱更加声情并茂、声音优美、内涵丰富，才能让民族声乐的独特魅力得到全方位的展示，让民族声乐的发展之路更为顺畅。

参考文献：

[1]韦菁.关于民族声乐演唱技法与艺术风格的辩证关系探讨[J].北方音乐，2016（04）.