苏芳

摘 要：北朝碑刻出土的发展源于清金石考据学的发展，得益于包世臣、阮元、康有为等人的大力提倡。同时，又以北朝后期的楷书为大宗，风格可谓是“千岩竞秀万壑争流。”本文主要以《司马景和妻墓志》为代表浅述这一时期楷书的丰富变化。

关键词：北魏；楷书；风格

中图分类号：J292.1 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）06-0075-01

康有为在《书镜》中云：“尊之者，非以其古也：笔画完好，精神流露，易于临摹，一也；可以考隶楷之变，二也；可以考后世之源流，三也；唐言结构，宋尚意态，六朝碑各体毕备，四也；笔法舒长刻入，雄奇角出，迎接不暇，实为唐、宋之所无有，五也。有是五着，不亦宜于尊乎！”由此可见，书家对于碑的学习是很有必要的，特别是魏晋南北朝时期的碑帖，其风格的多样性及技法的丰富性都值得我们对它们进行深层的研究，在此期间，北魏楷书的风格则更为丰富多彩。

在北魏洛阳时期（494—534年）楷书就以“正体字”出现在我们眼前。不难发现，从出土的北魏楷书来看，洛阳时期的楷书作品最多，由此可以解释楷书为何在洛阳时期成为当时的“正体字。”这时期的楷书风格可谓百花齐放，各种样式都有。康有为在《广艺舟双楫》中对北魏楷书概括为十美：“一曰魄力雄强，二曰气韵辉穆，三曰笔法跳跃，四曰点画峻厚，五曰意态奇逸，六曰精神飞动，七曰兴趣酣足，八曰骨法洞达，九曰结构天成，十曰血肉丰美。”由此可见北魏楷书风格的多样性。它们不仅风格多样，形制也各不相同，有以碑刻、造像题记、墓志、写经等各种形式保留下来。……