刘红丽

【摘要】全丰花灯，这盏悬挂在映山红上的艺术之灯，收录在国务院颁布的首批非物质文化遗产名册中，是江西民间艺术的一块“活化石”。全丰花灯是一种集“戏、舞、唱、念、灯、做、打”多种体裁与技法为一体的民间艺术表演活动，音乐唱腔以小调为主，“单曲体”形式为基础并配有传统民乐和打击乐器，花灯艺术伴随着民情民俗以及各种民间艺术生活在民间发展在民间，本文从花灯，花灯戏，花灯音乐唱腔来具体论述全丰花灯的表演形式与艺术特色。

【关键词】花灯；花灯戏；唱腔

全丰花灯，衍生在红色革命老区修水县的全丰镇，它像空气一样存在着，滋润丰满着小镇人们的心灵，令人无法忘记难以割舍。小镇人习唱花灯是不需要挑时拣地的，田间地榻，堂屋牛舍，随时随地都可以来上一曲，古往今来花灯变成了这里最主要的精神食粮，凡是节目寿宴，婚宴嫁娶新居落成都能成为人们的娱乐首选。花灯音乐唱腔以小调为主，“单曲体”形式为基础并配有传统民乐和打击乐器，花灯演员装扮成“生、旦、丑”三个行当，通过念白，对唱等形式边唱边演，边演边舞，或反映民间故事，或讽刺自娱、诙谐幽默、插科打诨、生动质朴，简洁明快具有浓厚的民间戏曲曲艺色彩。

一、灯戏结合

“花灯”作为全丰花灯中的典型代表包含有花灯道具和唱花灯双重喻意。专门扎灯工艺的灯匠制造编制的各式各样的花灯有上百种，其中包括：吉祥灯（寓意喜庆吉祥以“金鸡报晓”、“仙鹤延年”、“鲤鱼摆水”为主）故事灯（以反映民间故事，突出人物个性为题材如“刘海戏蟾”、“姐妹观花”）跑马灯（主要介绍演唱内容作用信息）。花灯表演者每人手持两盏花灯，挥舞自由，舞灯角度的大小，频率的快慢决定花灯的艺术效果，有云手灯、推灯、蝴蝶灯，伴随着手持灯具舞蹈还可以摆出各式各样舞姿造型如：彩云追月、孔雀開屏、风摆柳等等，动作细腻生动，优美多彩。

唱花灯则指花灯戏演唱对白。全丰花灯剧目中有完整的故事情节和人物个性，有一定的戏剧矛盾冲突，因此构成了小戏的形式，俗话说“灯为外形，戏为内里，灯为体，戏为用，无灯没有戏，无戏空扎灯”。戏中首先是生、旦、丑登台进行开场念白，对唱，其中丑角在后面双手推车，生角头戴礼帽，驾马扬长鞭，时而与旦角逗趣，加之一旁有手持精美灯具的演员为其伴舞和伴唱。灯与戏、雅与俗多方结合，灯中有戏，戏中有灯，生动活泼，喜庆热闹，深受地方人民的爱戴和推崇。

二、戏舞结合

在漫长的历史发展过程中，全丰花灯经历了不同时期的洗礼，同时也造就了其与时俱进的表演风格。它对“手眼身法步”有明确的定位。花灯舞蹈中要求招式分明，干净利落，动而不乱，静而不呆。因此花灯演员要把花灯融入舞蹈技艺，二者兼收并蓄，成为一个有机整体，使舞蹈的艺术功能在花灯表演中相互拓展，相互吸收，从而形成全封花灯独特的艺术魅力。不论是高灯还是花灯车，全丰花灯演员都有独特的表演风格：一步三颠膝要颤，上下起伏似波澜，轻柔灵巧扭摆甩，拧身转体灯要正，欢抖彩灯如蝶舞，神韵要随意境迁。花灯中具有轻盈欢快的下身动律，而“颠步”是代表性动律，它包含了颤、颠、跳的动作要素。步伐要主动推入脚掌，脚腕依次推力，随着颠簸的弹力，双膝要有节奏的屈伸并配合手臂持灯的上下动律上下起伏，好似波浪中的小船，悠然自如。除了颠步还有十字步、颠跳步等多种步伐。全丰花灯的上身动律也很有特色，主要以“扭、摆、甩”为主，比普通秧歌幅度要大，腰背、胯部、膝盖三者协调扭动，上身有拧转，摆头，转肩的同时不能忽略彩灯，持灯的手臂一定要保持平衡，不能使彩灯歪歪斜斜，否则影响整个花灯的舞蹈特色。花灯舞蹈的协调优美，情感饱满欢愉，形成了舒展，矫健，俊秀的花灯特色。

三、说唱结合

全丰花灯属江西地方曲艺，是扎根于全丰土壤，富有浓郁乡土民俗特色的“草根艺术”，表演时似说似唱，唱中有说，说中有唱，使用汉方言中的古赣话（属赣语都昌小片），总体上把古语全面保留了，大多地区依然分化为阴，阳入声，一些地方还存在着“尖音”、“团音”的区别，唱词近于诗赞等，以七句式和五句式为基本句，充分体现了古代没有翘舌音的特点，乡土气息浓郁，独具其艺术魅力。全丰花灯的唱腔引用了大量的衬词，衬字，衬语，基本上每句话都出现“啦、啊、嘞、喂、喔”等，较为完整的花灯剧目表演穿插一系列由语气词、形容词、谐音词或称谓构成的衬托性词语。如“荷花哩”、“溜子妹”等衬句，在花灯曲调中起着连接句间，扩展句中，补充句尾的重要作用。全丰花灯表演中采用一人多角的表演方式，即用第一人称也用第三人称，叙事时客观的讲述故事情节的发展，代言时模拟故事中人物的口吻，表情，姿态将人物的音容笑貌准确表演出来，因此演员不能始终进入角色，而要时进时出，时而角色模仿，时而自我展示。这样极大的弥补了花灯表演中的角色数量也丰富了花灯的表演形式，增强了逗乐喜庆特色。花灯唱腔旋律线条和歌词内容带有明显的即兴性和随意性，念的内容简洁容易上口易于和唱腔衔接，因此可以借助于说唱音乐与文学，表演三者结合共同完成抒情叙事，塑造人物，表情达意。

四、诙谐和鉴戒结合

全丰花灯表演中，有“无丑不成戏”的说法，表演中丑角以滑稽可爱的舞台形象诙谐有趣的方言口白，妙趣横生的表演技巧在花灯表演中插科打诨而大放异彩，引人逗笑。除此之外，全丰花灯在表演中还有另一个特点则是其诙谐幽默的背后蕴含着鉴戒功能，很多剧目内容都是通过讽刺、劝诫、嘲笑、歌颂等方式，扬善惩恶、褒勤贬懒、弘扬孝道等等，从而完成花灯的社会功能，同时也吸引观众，赢得市场。

现如今，全丰花灯在传统表演形式基础上，加入了部分现代音乐、舞蹈、舞台装置等诸多元素，表演形式更多样，唱腔改为一领众唱，帮唱等，彩灯舞步身段也不断改进更新 全丰花灯也慢慢从“草根”走入“厅堂”，从“民间”走入“庙堂”。在获得尊崇荣誉的同时，也得到了国家、省市、社会的一致重视与保护，衷心祝愿全丰花灯在更多人的关注下繁盛精彩，使这一国家非物质文化遗产发扬光大。

【参考文献】

[1] 戴逢红， 戴水平， 杨大会. 全丰花灯[M]. 团结出版社， 2015.

[2] 罗雄岩. 中国民族舞蹈文化[M]. 上海音乐出版社， 2006.