郑 洁 （山西师范大学美术学院 041000）

黄启后油画长卷画面布局手法简析

郑 洁 （山西师范大学美术学院 041000）

油画长卷是一种处理大型题材的重要创作形式，本文以黄启后的油画长卷《二战风云录》为案例，只在画面处理手法上问题展开研究，笔者认为其中较为宝贵的是画家运用特殊的画面布局产生对观者情绪的调动，从此角度出发，探索该作品的美学价值。

长卷；油画；黄启后；画面布局；创作形式

20世纪上半叶的战争距今已经隔着几代人的时间，围绕世界大战资料的再解读，衍生出的作品不计其数。黄启后完成于1999年的油画作品《二战风云录》，通篇9米长，分成10幅连续图景，将欧亚非三大陆和太平洋贯穿一气，重构成为一副宏大的世界大战狂想图。

一、“奇幻”与“亢奋”

画笔上地热忱，总能不自觉地给观看的人带来特别的印象。看到这幅连绵的画作，我们的眼睛首先就乱窜来起来，有点像浏览起卷轴画的忙乱，加之通篇构图比较密集，使得观者不自觉的试图看清每一小部分。

他描绘地大战地状态像是个天真烂漫的野心家，激动地听说历史，激动地想象历史，一个挤着一个画下来，不留一点缝隙，稚拙的认真。这种基于务实的魔幻也许就是他特殊的思考方式，他善于想象和纪录，跟着事态的进展，体会着不同的心态：热忱、激动、愤怒、伤痛、反省。

观看这幅油画，显然作者疯狂地想要把观者拉进他的妄想中去，凑近瞧瞧他化身战士的快乐。他把找来的资料兴致勃勃地混合上绘制过程中临时起意的灵感，一股脑的组合进画布上的二战战场，荡漾着画家“波西米亚”式的不羁奔放和魔幻式的浪漫情怀。……