人们需要想起昔日好时光

从制作周期来看，电影要故意赶上上映时的社会热潮应该是不可能的。然而，今年获得14项奥斯卡提名的《爱乐之城》，除了电影本身质量很高之外，也切合了如今美国社会对于“昔日好时光”的怀念。

昔日未必真的很好，但面对如今的政局和社会议题，从梅丽尔·斯特里普在金球奖的发言，从斯嘉丽·约翰逊、娜塔莉·波特曼、查理兹·塞隆等一众好莱坞一线演员上街游行演讲来看，至少代表着很多好莱坞人士对当下的不满。恰好，《爱乐之城》用复古的画风和歌舞，融合了好莱坞历史上璀璨的电影和电影人元素，透过一段美好但不完满的爱情故事，提醒大家昔日好时光。

在奥斯卡从《艺术家》之后连续几年都把最佳影片颁给《逃离德黑兰》《为奴十二年》《鸟人》《聚焦》这些或险象环生，或基调悲伤的电影之后，《爱乐之城》让人重新想起电影的一项重要功能：给观众提供美好的梦想，让人在观看过程中暂时遗忘生活艰难，并从中寻找面对现实的能量与勇气。正如该片女主角艾玛·斯通在演员工会奖所说：“这部电影带给大家快乐，让大家欢笑，同时给予大家希望。”

奥斯卡太白的解决与反弹

有关“奥斯卡太白”的非议去年闹得最凶，因为连续两年4个表演奖20个提名人中全部都是白人。

将奖项与肤色联系起来，不知合不合理，但“会哭的孩子有奶喝”这一中国民间俗语在奥斯卡中也得到应验。在学院修改了一些规则之后，本届闯入奥斯卡奖的非白人影人多了好多。

今年的表演奖让人感觉有种配额制的味道，确保每项都有非白人演员入围。最佳男主角有丹泽尔·华盛顿、最佳女主角有鲁丝·内伽、最佳男配角有马赫沙拉·阿里和戴夫·帕特尔，最佳女配角奖更是史无前例地让维奥拉·戴维斯、奥克塔维亚·斯宾瑟和娜奥米·哈里斯三位非裔演员入围。

不仅是表演奖，其他奖项也有不少非裔电影人的身影，譬如最佳纪录长片中，除了意大利电影《海上火焰》之外，其余4部中或是非裔电影人导演或是讲述非裔的故事，而9部获提名的最佳影片中，《月光男孩》《藩篱》和《隐藏人物》讲述几个时代的非裔美国人的故事，《雄狮》讲的是被澳大利亚人收养的印度小孩回家寻亲的故事。

新的问题与吉布森的胜利

这种大转变自然也引来另一番猜疑，为什么所有前哨战奖项都入围的艾米·亚当斯没能获得最佳女主角提名？为什么更像是电视电影的《辛普森：美国制造》会入围最佳纪录片？甚至这种疑虑也有来自获提名的非裔演员本人，譬如马赫沙拉·阿里，在得知自己入围最佳男配角后的感言是：“我希望獲得提名是因为我的工作，而不是因为我的肤色。”现在，奥斯卡太白的问题解决了，有关“奥斯卡最佳导演怎么继续全男班”的话题又冉冉升起。

而在一众风向与纷扰之中，梅尔·吉布森以《血战钢锯岭》入围最佳导演奖自成一股清流。他没可能得奖，但他是本届的大赢家，这个在《血战钢锯岭》发放第一款海报时都不敢写他名字，而是用“由《勇敢的心》和《耶稣受难记》导演执导”来代替的电影人，在坐了10年“电影牢”之后，这次的奥斯卡提名，证明好莱坞不仅原谅了他，而且以最热情的态度欢迎他回归。对他来说，这个提名，比20年前他凭借《勇敢的心》得到最佳导演奖，可能还更开心。