殷 颢 （江苏省文化馆 210000）

同构形式手法在视觉艺术中的运用分析

殷 颢 （江苏省文化馆 210000）

作为构成体系中的形式手法，同构表现出的特征和形式规律，已从原先的图形、图案、装饰等领域中拓展出来，迅速地发展成为整个艺术领域通用的形式手法。当今的视觉艺术发展需要在艺术、设计、文化及更为广泛的人文领域、社会生活领域等交叉融合，从而使视觉艺术的发展更好地体现出社会发展的多元性和丰富性。

同构；形式手法；交融变幻

同构作为数学的概念，指两个数学集合间的一一对应关系，在生物学中是指不同祖先的生物因会聚而产生的相似性。在视觉艺术中尤其是在图形构成中，是指对具有形状和结构相似性的物象采用的一种形式手法。利用不同要素之间存在的某些相似性质，按照一定的主题进行拼贴，或按某种内在联系与逻辑秩序进行组合。同构是由物象在形状、形态、结构、意象、文脉或其他因素的相似中形成视觉的整合状态，这种相似可以是内容上的、形式上的，也可以是心理上的或经验与认知上的。格式塔心理学的“同构理论”表明客观物理结构与主观心理结构的一致性或相似性，是视觉样式上的物理结构与观看者的心理结构存在着某种联系所产生的“同构”。同构是一种力的结构的相同，是视觉对象的形式因素的力学结构与人的心理情感因素力学结构性质上的等同。

同构就其形式属性而言，属于构成的一种方法，在传达特定信息、含义的作用的同时具有新奇和愉悦的视觉效果。作为形式手法的同构在绘画、雕塑、装饰、环境艺术方面也发挥着作用，有助于对图形的资源、信息及处理方式的解读；有助于对现代艺术创作形式手法的认知。

一

同构可以分为两种类型即同质同构和异质同构。同质同构是指一个物象的形态结构由两个或两个以上性质相同的物象组成，与一个具体而完整的形象相比，它可以使人们产生不同的联想，在熟悉又陌生的新的图形构成中，产生新的视觉含义及对信息的形式解释。异质同构指的是一个图形的形态结构，有两个或两个以上的不同属性、质地、意义的物象的组成。用置换叠加、嫁接融合、正负形互动、矛盾空间、光影变幻等形式手法，成为包含着新形式、新内涵的新物象。艺术表现可以采用摄影、绘画、图案、纹饰、符号、素描等等技法完成。与同质同构相比，由于其变化的多样性，从而给受众的想象留下了较大空间，产生了更为多样的联想，对信息传达的丰富性带来了更大的可能。

二

超现实主义画家们的表现手法大量地运用同构技巧，如法国画家马格利特的作品《大家族》，在风雨变幻的幽暗海面上映衬着展翅飞翔的鸽子剪影，剪影中晴空万里，风和日丽，形象反差强烈；《自然的优雅》将树叶与放大的小鸟组合而成纪念碑式的形象，神奇而寓意深刻。马格利特在创作中反复探索试验的同构手法，反映了现实与幻觉之间的矛盾冲突。他认为，引起这些事物之间巧合的效果，比起把它们归结为日常生活中的平淡物体要更为奇特。马格利特艺术世界中的同构形象，超越了单纯的绘画技巧，是一种唤起思想深度的工具。

同属超现实主义流派的达利的油画作品常常以怪诞、超出常人视觉经验之外的画面效果而著称，他认为，两个物象应该是可以互相替换的，即在一定的预定情境中，第二个形象完全能够取代第一个，用这样的方法，达利希望在观者那里诱导出一种妄想狂的状态，使观者自然地被迷乱了，不能肯定自己看到的是什么东西。达利的作品《用作寓所的玛艾·韦斯特的面孔》采用了同构手法，用影星韦斯特的头像与一张透过窗户看到的室内场景相互叠加，形成了饶有情趣的空间场景。五官成了基本元素，分别被描绘成沙发、壁炉、墙上悬挂的画面，头发则是挂在窗户上的窗帘，下巴与地板台阶融合在一起。达利这样创作的目的是表现了当红影星韦斯特主演的电影电视已经成为人们日常生活的一部分。在另一幅作品《旋转的肖像》中，达利用大小不一但呈透视状规则分布的球体，与他夫人卡拉的头像融合。人物形象被球体打散、分割，相互交织在一起，表达着艺术家本人难以名状的潜意识。

三

现代装置艺术运用同构手法极多，如毕加索用旧自行车车把和座垫组合成牛头的结构，杜尚的《自行车轮》，将自行车轮与四脚圆凳组合在一起，试图表明艺术可以存在于传统艺术形态之外，艺术最重要的是艺术家的意图，而不是通过某种特殊技艺制造出来的物品。克里斯托的《包裹帝国国会大厦》用银铝色的纤维布和蓝色绳索将德国国会大厦这样的建筑物包裹起来，这是一种观念艺术，用包裹的方式将原有建筑的形象被替换、被隐藏，形成了意义的再创造，手法运用注重包裹的过程，强调的是新物象的含义，艺术家的观念。

艺术家借用名画，以替换、组合等手法将原有的意义抽空、移置或重新解释。自从杜尚给《蒙娜丽莎》轻松地画上了一笔惊世胡须开始，众多的艺术创作指向了这幅经典之作。艺术家以同构的手法、游戏的态度向世人宣告着他们某种深刻的寓意，在这些创作中，大体保留原作中的脸部特征，将体态、背景、动作、服装、饰品与描绘方法或改变或综合，使杜尚之后的《蒙娜丽莎》成为被现代社会分解、重构的文化符号，表现了荒诞、世俗、娱乐、流行等多重的社会象征意义。

中国当代艺术家洪磊是先锋摄影的代表人物。神秘、矛盾、焦虑、晦涩等等因素在时空变幻中同构并置，传达出对中国文化的一种现代解读。“仿宋人宫廷院画系列”将宋人院体绘画的构图、色调、景物、精细描绘的笔法以摄影实物的手法置换，并增加其观念性的元素：没有生命的鸟禽、塑料花束等。又如仿赵孟頫的《鹊华秋色图》、仿周舫的《捣练图》中，洪磊采用古画的构图方式，以现代的城市景观——厂房、烟囱、机器、锅炉、车间劳作的纺织女工等，置换了原有的田园山林和花间人物。艺术家挪用中国古典元素，抒发内心关于现实与传统矛盾冲突的焦虑和思考。以现代的表现手法和语汇跨越了古今的时空界限。

四

同构手法在图形设计中应用广泛，如美国的女性主义艺术组合“游击女孩”，其海报招贴设计《女人必须裸体才能进入美术馆吗？》中，用古典主义大师安格尔的名画《宫女》中的人体与一幅狰狞的狮子头像组合形成主体形象，批判了社会中存在的性别歧视。詹姆斯·鲍托的多媒体艺术《沙漠中的钟点》中的艺术形象，人物虽然西服革履，但头部都被钟替代，手中紧握着美元，奔跑在一片荒漠中，反映出现代社会的功利、无序和人类生存环境的恶化。

被誉为“欧洲视觉诗人”的德国设计家金特·凯泽和冈特·兰堡在设计中多次使用了同构手法。金特·凯泽在设计《为什么和平还未实现》中，象征战争的骷髅和寓意和平的白鸽融合在一起，表现了战争与和平的对立；冈特·兰堡为菲舍尔出版社设计的招贴，由一本巨大的书和充满着画面的人群构成整体，表达了书是人类文化的结晶，书与人相伴相生的深刻寓意。

埃舍尔是一个悖论图形或歧义图形的创造者。他将现实中矛盾、对立的物象整合在同一个时空里，创造了真实的虚幻空间，利用正负形互动，多种透视结构等手法，给人带来一幅幅奇妙的视觉图形游戏。那些变形系列、循环系列和他的矛盾空间系列令他闻名世界。埃舍尔的作品中最常见的就是图与底的置换形式，或者说是一种互为镶嵌的形式。这种形式的好处是一举两得，甚至是一形多义。他构造的图形在二维平面上把不同性质的东西组合在一起，从而产生新的形式趣味。另一方面，他在形式构成上遵循秩序感和严密的数理逻辑，不少作品具有良好的装饰效果。如在《骑士》这幅图形中，埃舍尔将黑白两色骑士相互交错地嵌印在一起，左右相向而行。构图以均衡、对称的形态出现，装饰效果强烈。木刻作品《日与月》中，白鸟和蓝鸟同时出现在一个画面之中。如果你注意白鸟，会发现它是在蓝色的天空中飞行；如果你注意蓝鸟，又感到它是在白天逆光中飞行。

现代艺术从具象描绘的传统中走出来，在形式各异的艺术实验中，将表现的视觉形象层层分解剖析，以本质纯粹的造型要素与新型视觉秩序向人们呈现了激动人心的艺术创造，作为构成体系中的形式手法，同构表现出的特征和形式规律，已从原先的图形、图案、装饰等领域中拓展出来，迅速地发展成为整个艺术设计领域通用的形式手法。当今的视觉艺术发展正体现出多学科知识的交叉融合的局面，反映着多元理论与诸多学派观点的并列融合，需要在艺术、设计、文化及更为广泛的人文领域、社会生活领域内容的整合，从而使视觉艺术的发展更好地体现出社会发展的多元性和丰富性。

[1]陆谷孙主编.《英汉大词典》.上海译文出版社，1989年版，第1722、2813页.

[2]曹芳主编.《视觉传达设计原理》.江苏美术出版社，2005年版，第385页、第387页.

[3][美]苏子·嘉贝丽克著.《马格利特》，舟子译.湖南美术出版社，1990年版.