傅德锋

宽博开张 意象恢弘
——尉天池书法赏析

傅德锋

《卧石观云》 尉天池

尉天池先生书作，给人的印象是风驰电掣、真情激荡，富有张力的点画线条在纵横争折中使其作品夹带着一股英迈之气。从其作品可以看出，尉先生似是一位疏狂豪放型的书家，他的草书作品所体现出来的跳跃飞动之势，时人恐无出其右。

尉天池先生的行草，很显然是以晚明尚态书风为根本，以陈献章、徐文长尚情重势的审美风格作为自己的突破口，有意扬弃传统帖学的庸正与典雅，追求一种粗头乱服、不计工拙的即兴挥洒。

明代末年政局多变，官僚文人命途多舛。大量士人栖迟山林，即使出世，其内心也充满着矛盾与痛苦。在这种做官不得，又无法安心研究学问的情况下，一部分文人便以书法排遣，借以宣泄胸中郁郁不平之气。结果，动荡的政局为林驱雀，将一批才华横溢的人才赶到了书法领地。加之时受王阳明“心学”的影响，艺术主张“独抒性灵，不拘客套，非从自己胸臆流出不肯下笔”的创作原则，于是，一场具有划时代意义的革新运动应运而生。天池山人徐渭首开其风，黄道周、倪元璐、张瑞图、王铎、傅山紧随其后，一时风起云涌，波澜壮阔。

观徐渭行草书，点画纵横排宕，笔势狂放不羁，结体宽博开张，奇诡多变，意象恢弘，章法大小参差，倾倒错落，如骤雨旋风，作品中的局部，都服从于整体的审美效果，让人只看到线条的缠绕和点的迸溅，感受到书者那种愤懑的倾泻、痛苦的呼号和血泪的挥洒，进而对书者那慨然而不可磨灭的气概顿然起敬，为英雄失路、托身无门的落拓命运而深感不平。……