胡兰凌

（湖北经济学院，湖北 武汉 430205）

西方现代艺术与中国民间艺术的“殊途同归”

胡兰凌

（湖北经济学院，湖北 武汉 430205）

中国的本元文化——民间美术与西方19世纪开始的现代视觉艺术之间的比较是实践性的课题。当中国艺术的国门向西方现代艺术敞开的时候，西方形形色色的艺术思潮对中国当代艺术家无法避免会产生冲击。而在对新异陌生的西方现代艺术语言有了初步认识以后，回首遥望、那些生生不息、默默孕育我们千百年的民间艺术，与西方现当代艺术竟有相当密切的关联和惊人的相似。

民间艺术；西方现代艺术；高更

一、西方现代艺术的精神：向原始文化回首

“西方立体主义大师毕加索穷其一生都在探索绘画形式的创新，他一次又一次冲破西方传统绘画禁锢的牢笼。他在晚年的画作上，明显回归于绘画自身的美感和主观感受，画面的艺术形象愈发生动传神，那种洒脱稚朴的艺术气质，却可以从中国民间艺术中探寻到神似之处。

把这种惊喜作为一种发现是确凿的。这一时代的中国艺术界绝大部分人，在此前处于对西方现代文化与中国民间文化都基本生疏无知的状态。这种无知，既有接触上陌生隔绝的含义，更有内在的审视眼光的隔膜。他们的思想是在将车尔尼雪夫斯基艺术美学和俄罗斯“巡回展览画派”为唯一最高艺术典则的审美教育环境中成熟起来的。上世纪60年代一场关于中国传统绘画是否“科学”的讨论，显示着即使对自己民族的主流艺术也是戴上“契斯卡科夫素描体系”的沉重眼睛来检视反省的。……