文/吴为山

张锠 西湖主 高64cm 彩塑

泥土的母性是指它孕育、滋养生命的性质。它使无数生命的种子发芽且长成参天大树，循环往复，年复一年，以至无穷……当泥土的粘性、可塑性一旦为艺术家所掌握，则妙像叠出，创造智慧弥漫于造型中，并一代一代承传，此谓艺术生命之延续。其灵性、其精魂随艺术家指纹、塑痕而深蕴于泥土、折射于作品。

在近代中国雕塑艺术史上，“泥人张”彩塑以其独树一帜的艺术成就被铭记。徐悲鸿先生曾于上世纪三十年代专门著文记述，评价曰“虽杨惠之，不足多也”。传统的“泥人张”技艺承载了许多书卷之气，亦有人物肖像绘画的技艺借鉴，所塑人物多取自民间生活、风俗、文学与戏曲，手法写形传神，兼具塑容绘质。而“泥人张”第四代的杰出代表张锠先生在其家传技艺和学院体系的双重交汇中，领悟客观形态与主观形式、民族集体记忆与个人体验的关系，并油然将这种心得和理论升华注入自身的创作而呈现出鲜明的个人风格，在“泥人张”艺术文脉上卓然有立，名闻艺坛。

家学、名师、才情、勤奋形成了张锠先生雕塑艺术的格局气象。先生自幼随父习研彩塑，精于传统人物创作。弱冠就学于中央工艺美术学院，受教于留法归来的郑可等老一辈先生，学习东西方传统雕塑的造型手法。而立之年执教于母校，后学院并入水木清华，任雕塑专业负责人、装饰艺术系主任、教授之职，在三尺讲坛辛勤耕耘三十余载，且刀笔不辍，勤勉有加，对于雕塑艺术探索不止，历时经年，渐成独具风貌的装饰意象特色。