孙德喜

传统的长篇小说主要反映一个时代的社会生活，通过人物命运的叙述和人物形象的塑造反映这个时代的本质，然而现代长篇小说随着作家创作观念的更新也随之呈现出新的面貌，其中引人注目的是近来出现的诗性小说，体现出作家的新的探索。去年“烟花三月”之时与读者见面的李景文的长篇小说《烟花三月》（中国书籍出版社2015年3月版）可以说是这方面的一个代表，其诗性就是通过语言的创新来实现的，因而，其语言形态和语言策略都很有意味，应当引起我们的关注，值得展开讨论。

一

在许多人心目中，小说的核心就是叙述故事，刻画人物形象，而且善于精细地描写场景，然而，自从照相和影视诞生之后，小说的这些特长遇到了强有力的挑战。传统的那种巴尔扎克式的场景描写在照相技术面前已经显得黯然失色，然而，小说在叙事方面继续发挥其特长。但是，好景不长，影视的出现又使小说面临着新的危机。小说在影视面前，其叙事技术并不占优势，因而，自从上个世纪90年代以来，有些精明的小说家让自己的创作努力向影视靠拢，于是，“触电”便逐渐热了起来，一些著名小说家居然为影视导演特制小说，以便搬上银幕或者屏幕。还有一些小说家根据走红的影视剧改编小说，当然也可能赚到十分可观的银两。然而，我们很可能为这种文学泡沫所迷惑，没有看到我们的小说渐渐地陷入了严重的危机。如何才能让小说走出越来越狭窄的胡同呢？……