蔡仁卓玛

【摘 要】本文主要解释了电视节目编辑的含义，并且阐明了其意义，通过解释电视编辑的意义，应当完成的任务和其应有的编辑技巧，来阐释电视编辑在电视制作中体现的重要地位，拥有良好的编辑技术来建立受众广，受人喜欢的电视节目是电视编辑追求的终极目标。

【关键词】受众；电视节目；编辑技巧；

一、电视节目编辑的含义

电视节目编辑的内容涉及方面多，内容广，主要从以下两个角度进行解释：第一是从事电视画面剪辑的工作人员和电视画面剪辑的工种。因为电视节目编辑是利用电子编辑器来进行展示画面的连接协调，通过已经准备采集好的的电视画面添加到编辑带上去，并且通过对画面的衔接调节，使观众可以看到有声有色的电视节目，将内容形象生动的传达给观众。所以，那些从事电视画面剪辑工作的工作人员我们通常叫做编辑，他们的工作职责在于对电视节目的文字脚本进行编辑著一组成，对电视节目进行后期编辑制作。编辑工作比较复杂并且多元，不仅需要对电视画面进行剪辑协调，还需要配备对电视节目内容的解说词。还有一些经验充足的编辑还需要参与到电视节目的前期采访中，主要是指导记者采访工作并且对采访的内容进行编辑排版。

二、电视节目编辑所产生的意义

因为现在的多媒体制作技术并没有完善，所以在电视节目的制作中，除去一些极为剪短的影片是一步完成的，大多数的影片为了表现出艺术特性，需要将极多的电视素材镜头进行合理的编辑，将最为理想合适的方式将其组织起来，通过和谐流畅的组织编辑，使得电视节目可以以最为艺术性的方式展现出来，使得观众可以得到最好的观看体验。而电视节目编辑其产生的意义就在于，将事先录制好的看似杂乱无章的画面，通过一定的逻辑顺序来进行组织编辑，从而使观众达到最好的观影感受。因为不同的电视画面的组织方式和编辑顺序所产生出来的电视画面和高中是完全不同的，所以尽管是完成相同的电影画面，在不同的编辑人员的思维编辑下，其所呈现的出来的节目效果和内容意义也是完成不同的。因此，就电视节目编辑其最重要的意义来说，通过编辑工作者自身的特有逻辑思维方式来将原来杂乱无章的电视画面进行有逻辑有目的的编排整合，从而产生一套完整的电视节目，这是电视节目编辑最为重要也是最为基本的任务。然后通过对电视画面的组合编辑，使产生的电视节目表达出来所需要被觀众明白的艺术含义。所以不管是什么样的电视节目，后期的二次创作都显得极其重要。

三、电视节目编辑的特征

1.首先，电视节目的编辑是一个过程。在电视节目的制作中，主要为前期制作和后期编辑。电视节目的前期制作主要是要先确定电视节目的主旨内容，然后以这一主旨为中心来对电视节目进行编排整合，通过一定逻辑的编辑，突出节目的主旨内容，使得电视节目可以再历史长河中被人铭记。

2.电视节目编辑还是一项需要技术和艺术创作相结合的工作。编辑人员不仅仅要对影视技术的设备有一定的了解，还需要熟练掌握运用。还需要编辑人员有良好的审美能力，可以准确的体现镜头传达内容，并且通过其创作将其所需要表达的艺术内容表现出来，从而达到其应有的艺术效果。

3.电视节目编辑是一项需要集体合作的工作。一个完整的电视节目的制作需要制片人、导演、场记、音响技术员、录像员和编辑本人在内的所有人员的努力才能产生，这就需要各路工作人员有集体的归属感和认同感，齐心协力的完成电视节目的制作，不然不管是哪一方面出现问题，电视节目的最终效果都会有影响，所以一个好的电视节目需要从制作到编辑的合作产生。

4.编辑角色的多元化。因为电视制作需要多个环节的配合，对于工作人员的职责分配十分的精确，这也会使一些角色之间职能模糊。在一个电视节目的制作中，编辑人员所呈现出来的角色是多种多样的，其不仅仅需要参与到电视前期策划录制当中去，还需要确立电视节目的主旨内容，然后做好后期的节目编制。现代化的电视节目编辑需要做到采、编、播三者合一的发展。

四、电视节目编辑的主要技巧

1.动接动。

动接动是两组在视觉连接中有一个清晰的动态连接方法，是一种比较强势的剪辑方法。是将一个完整的动作被断开到两个不同的角度或角度的屏幕来表示相同的动作。运动连接的关键是确定好剪辑点，在最大运动点下进行合理的剪切是“动接动”的最为重要的原则。

2.静接静。

连接的两个视觉上没有明显的运动镜头或两个固定镜头组装方法。静接静不是绝对意义上的静态镜头。在电视节目，一些形式似乎是一个完全静态的镜头，但是因为它的叙事程序中都有一个特定事件，推动故事的发展动态的能量，它也可以给观众心理上生动的动态的经验，这是一个潜在的影视作品中固有的运动节奏，静态的形式、心理动态镜头。因此，静接静主要指的是上下前后镜头的剪辑的屏幕的一部分，而不是一个完全静态的状态。

3.静接动。

静接动是将固定镜头和动态镜头二者组织结合起来，是对镜头进行衔接的特殊规律。其作用方式在于前后镜头的呼应联系，一个静态的镜头下面突然对接一个动态感官抢劫的镜头，这对观众来说，本身就是一种感官刺激，从而通过这样的跌宕起伏来推动电视节目的发展。这一技法的实际内容就是通过镜头节奏的突然变化，对观众产生心理暗示和冲突。

4.动接静。

动态场景和固定镜头的组织方法，通过对镜头连接的特殊设置，在设置方法在视觉上和韵律感会导致突然的停止，在事实上，动接静仍然满足应用停止暂停让观众感觉更强烈的节奏，在动态的镜头结束后的可以有意识地思考挥之不去的特殊性能不仅仅意味着“移动”韵味。

5.动作转场剪辑。

借助场景要素在动作和动势的可衔接性以及动作的相似性，作为场景或时空转换的手段，省略其中的运动过程，使得前后镜头在镜头呈现上能够表现流畅、自然的过渡。

6.语言转场剪辑。

利用语言之间前后对应的有机关系（重复、衔接、呼应等）来实现不同场景之间的转换的剪辑，使得场景过渡自然，达到预期的节目效果。

7.音乐转场剪辑。

通过作用音乐来转移观众的注意力是电视画面进行过渡的常用剪辑方法。其主要有两种处理的技巧：第一是打破传统的使用方法，传统的技巧是将音乐和电视画面同时产生结束，而新的剪辑方法则把音乐添加到电视画面的尾端或者是后一幕电视画面的开端；第二是通过所呈现出来的电视人物和时空来穿插音乐，从而将镜头进行转换，使得过渡自然协调，观众的心理也能又一个良好的过渡。

8.运用特技机效果转换。

现代电视画面特技为实现图像的转换提供了极大的方便。在运用特技技巧进行画面转换时，要注意以下二点，一个是根据性能的内容选择合适的技能，要机动灵活的选择；二是要注意避免重复使用的转换技术，使观众以新颖的观看体验。

五、小结

在电视制作业中，前期制作和后期编辑是紧紧相连的，为了满足观众的观看要求，电视编辑不仅仅需要影视制作的专业内容，还需要精确了解到观众的观看心理。在电视节目制作中，牢牢把握电视节目的主旨，将电视节目充满艺术性的表现出来，从而制作出高水平的电视节目。

参考文献：

[1]. 赵剑 . 浅谈电视节目画面编辑的艺术性[J]. 今传媒 ，2012（1）：121-122.

[2]（ 法 ） 马赛尔·马尔丹 . 电影语言 [M]. 北京 ： 中国电影出版社 ，2006.

[3] 向延桃 . 从受众角度探讨消息类电视新闻节目编辑技巧 [J]. 新闻界 ，2011（4）.