韦治娜

正因有一段时间没看到周家鸿先生的散文，而疑惑他是不是要致全力于诗歌创作上之时，就在9月4日的《文山日报·壮苗》见到他的散文《安静荷场的蛙声》了。品鉴数日，就想说，《安静荷场的蛙声》真是篇好文。

《安静荷场的蛙声》，它首先赢在一个干净利落、以迅雷不及掩耳之势攫取人心的切入角度上。“似乎很久没有一种声音能激起我的思想了，因为起伏的楼房隔离了生活状态的清幽。”谁人又何尝不是如此呢？所以，读者不自觉地跟随作者的文字往下走。“而蛙声——这种赞扬过雨水、赞扬过人潮，赞扬过荷塘繁花点点的声音，却在此时奏响。”破折号后的那一串文字传递给读者一组厚重的背景延伸画面：这不是纯粹的蛙声，在过去的岁月里，这蛙声曾陪着作者；也许那些时候他正兀自颓废，它引悟着他赞扬雨水、赞扬人潮、赞扬荷塘繁花点点。所以，在作者心里，这蛙声是神圣的，能唤起他内心深处对一些似乎远去的东西的渴望。于是，作者“寻到了一片蛙声，掩藏于它的荷花场”。

荷花场的引出，真可谓是独具匠心、别出心裁、巧藏心机。通过这样的开篇，颠覆了大众对“普者黑”万亩荷景的认知；它不是人潮如注、物欲横流的景区，它是一个浴场、一个莲台，能洗去人身上的铅华、净化人的心灵。

“荷花场叫做普者黑……，似乎被一种界面所隔离，静静地发育，如种子、如胚胎、如墨夜、如心语、如思绪。”作者笔下的荷花场的静，令人神往；这种静，不是虚无的、苍白的、无力的、抽象的。它隔着一种界面，在世俗之外，具体到如种子般的破土、如胚胎般的发育、如墨夜的邃远、如心语般的呢喃、如思绪般的飘忽……这些字眼，泄露了周家鸿的人生经历。熟悉他文字的人都知道，大自然是他心灵深处的教堂，文学是他放飞心灵的翅膀。毕业于农学专业、曾在植保部门工作多年的他，用一双大脚丈量山山水水、沟沟壑壑，用一双慧眼凝视着花草树木、鸟兽虫鱼，这里面蕴藏的诗意深深吸引了他。长年的积累，所以他能自如地把大自然的诗意移植到这些灵性十足的璀璨意象中。

荷花场的静，还是厚重的，久远的，多维的。 “……比如30年前……更安静的是校园周围的油橄榄林，那弯曲的枝干上挂着零星的椭圆形绿色小果，我在那里住了3年，沒有见过任何一次采摘，却能享受一树繁茂的绿荫，让阳光照出林下草地斑驳的幻影。……就在球场水泥板衔接的缝隙里，也会长出鸡枞菌，那可是关于修饰这块土地安静的惊叹号和最佳修辞了。” 鸡枞菌是什么？是“静”之上开出的花朵，是荷花场“静”的物证。这是我迄今看过的作家笔下，对“静”的最为精妙别致的比喻了。

如果仅仅囿于一方荷池谈“静”，难免逼仄、小气、矫情。“夜已经很深，在这样的静谧处所，却还能发现更安静的地方。一抬首，可见一座山脉在苍茫里逶迤地立在南国边疆。……汗流浃背地攀上2500多米的高空，空间乱流吹来的气流，就不仅仅局限于人世和自然律动的含量了，还有着无数茂密的提示。……”“ 这里的宁静，是云南南部高原水乡的生动和专注，……这种注视，夹杂着对于走过的所有道路的回忆。……”在蛙声指引下，“静”是从荷花场荡出的波纹，作者把那波纹缓缓扩推到羊雄山脉，扩推到云南南部高原水乡，最后安放于作者对走过的所有道路的回忆之上。“静”在哪里？它不是一个荷场，它不是一组羊雄山山脉，它不是一片南部高原水乡……当人们能够做到对所走过的所有道路进行梳理、对所流经的全部时光进行沉淀、对人生进行理性的思考，那么，这“静”，它就是人的内心了，它天大地大，无处不在。

这“静”，就是哲思。

对，哲思。它是这篇精美散文思想的高度所在。

因为作者的哲思，所以《安静荷场的蛙声》能运用淡然舒缓的语气，一步步把读者带进了文字中，让读者跟随着作者的笔触去感受诗情画意，惆怅却并不落寞伤怀。富含哲理的话语，深刻睿智，仿佛在无形中有一根线牵引着你，去深思、探究。作者在不着痕迹地赋予了他笔下的景物以强烈的个性特征，并从中挖掘了大自然对于人生及生命的意义，让读者在感受到阅读优美文字所产生的美感的同时，又调动着你的想象力去思索文字背后的内涵。

哲思之目的，就是要达到理想和精神和谐统一的境界。

跟着作者哲思，我们笃定了荷花场是周家鸿的人生胜景，寄寓了他文字的理想色彩。在荷花场，作家和社会、人生达成了一种和谐的氛围，从而达到圆满、通融的崇高境界。这与儒家的“中庸之道”和道家的“天人合一”的思想是一脉相承的。

以上，说的是《安静荷场的蛙声》的哲思。

下面，说说《安静荷场的蛙声》的诗性。

如果以诗的品尝之刀来解构《安静荷场的蛙声》，那么就不难理解，明明读的是一篇散文，为何却收获了一地的、炫目的诗歌的光芒。是的，那每一星的光芒，都是作者对人生的诗意的思考，都是作者对人生所企及的高度的愿望。说形象了，那么《安静荷场的蛙声》就是一棵树，是一棵闪动着诗歌斑驳陆离思想光线、挂满了作者以诗性为介质的人生美好寄寓的圣诞树！

《安静荷场的蛙声》是写实的，场景的描写细致、舒缓。但其空灵的诗性语言、深邃的诗性思想，让读者觉得分明面对的是一幅幅写意山水画。“千百年前的蜻蜓不知道为谁消瘦，如今依旧归回这荷场上空，翘首等待生命的皈依。荷场的旷野，因为静谧，成为无数生命眷恋的居所，绽放的花朵衬托下的荷，在流水环绕，池塘星罗棋布的地方，连叶片也带上了一抹灵秀，让漫无边际的时空升腾起一丝一缕干净纯洁的希望。” 诗是无形画，画是有形诗（宋·郭思《林朱高致》）。画已绘就，诗亦成于胸了。

《安静荷场的蛙声》的很多段落，都分别隐隐约约构建了一首首完整的诗歌的架子。“对于这个荷场，安静是与生俱来的，它的沉静就在我深刻的记忆中。比如30年前，我就在这个荷场边上读书，一个陈列室里放着一块某农业大学的牌子，布满灰尘的牌子还很新，但只记述了某个时代的过程和痕迹，风景和山脉都甘心地伏在宁静纤尘中，让历史或政治的判决生效。更安静的是校园周围的油橄榄林，那弯曲的枝干上挂着零星的椭圆形绿色小果，我在那里住了3年，没有见过任何一次采摘，却能享受一树繁茂的绿荫，让阳光照出林下草地斑驳的幻影。在这样的阳光照耀下，惟一的球场也是安静的，因为这个地方气候非常独特，就在球场水泥板衔接的缝隙里，也会长出鸡枞菌，那可是关于修饰这块土地安静的惊叹号和最佳修辞了。” 毫无疑问，作者这一段独具匠心、精确入纤尘的描写，展示的是散文写实的、但却能自由灵动的魔力。可这个慢条斯理叙写的过程，亦是一首诗的诗眼从深处浮出的过程：当它终于褪尽层层衣被、冲破水面款款升起时，我们心灵所受到诗的意境的美的冲击力是可以用“石破天惊”来形容的。作者这段散文式的描写轨迹完成之时，某一首诗的许多单个的、但却关联的具象也纷纷浴水而出，意象即“荷场的安静”不但高度统一而且是如此的生动、明晰！

这样的例子还很多，我们拿出一个段落，手指都可以触摸到散文背后有诗性在涌动。可以嫉妒地说，作者完成这一篇散文创作的同时，他也已经完成许多首诗的创作酝酿。那些首诗，真切得就似一个人穿着随性的、宽松的散文的长衣；只等作者把这长衣往外一拉，那诗玲珑标致的身段也就应声而现了。

所以，周家鸿先生，他首先是一个诗人。

《安静荷场的蛙声》告诉我们，原来，一篇散文可以这样的深刻、抒情，可以这样的哲思、诗性——散文诗化却不迷失，并不是每个作家都能做到的，这正是我推崇周家鸿先生这篇散文的所在！