王照宇

摘要：无锡市博物馆（现无锡博物院）自上个世纪80年代，通过各种途径集中人藏了10件清代“扬州八怪”之一李鱓的绘画与书法作品。现从古书画鉴定与收藏的视角对之进行研究，力求探索李鱓书画鉴定中的某些规律，还原一个真实的图像意义上的李解。

关键词：无锡博物院；李鱓书画；鉴定；规律

对于康乾以来中国绘画史上“扬州八怪”一说，历来是众说纷纭，莫衷一是。就其中李鱓（1686年-1762年）的书画而言，应该说陈衡恪（1876年-1923年）和黄宾虹（1865年-1955年）二家的观点具有普适性：

乾隆间号称扬州八怪者，多江湖野逸畸行之士，其画往往不守绳墨，或变其师法，自出机杼，是为清朝花鸟之一变。

自僧石涛客居维扬，画法大变，多尚简易。……李鱓，字宗扬，号复堂，兴化人，善花鸟；……要多纵横驰骋，不拘强墨，得于天趣为多。

就李鱓存世作品来言，也是以花鸟为多，其整体面目也正如清人汪鋆（1816年-？）在《扬州画苑录》一书中所言：

所惜同时并举，另出偏师，怪以八名（如李复堂、啸村之类），画非一体，似苏张之捭阖，缅徐黄之遗规，率汰三笔五笔，覆酱嫌粗，胡诌五言七言，打油自喜。非無异趣，适赴歧途，示崭新于一时，只盛行乎百里。

概括来讲，李鱓的花鸟绘画整体上属于“纵逸粗简”一路，多是“不守绳墨”“纵横驰骋”“自出机杼”之类写意作品，这也是“扬州八怪”诸人共同的艺术倾向。按照萧平先生的观点，李鱓绘画有早、中、晚三个分期，早年（29岁37岁，约1714年-1722年间）画风介于恽寿平和蒋廷锡之间，时用“没骨法”，笔法温秀。