骆同彦

当许多人认为自己理解了弋舟或是弋舟的作品时，我的反应是：对能够作出这种判断的人深怀敬意。但我不会这样（讲出自己理解了弋舟和弋舟的作品）。我只能说我在试图理解他和他的写作。我的阅读经验告诉我，我（阅读者或是批评者）总是和作家（写作者）走在两条平行前进的铁轨上。因为脚下的窄轨，不允许我们之间有更多分心的时刻，我们都在专注地也是不无惊奇地又是心怀忐忑地在走属于自己的那条铁轨，又都在努力保持着平衡地走（我不无揣测地想我们都害怕自己先掉下去）。在走的过程中，偶尔看一眼前方。也把像风一样的眼神，在不经意间借助风的力量向对方投去一瞥。这表明我们都对对方有着浓厚的兴趣。有了这样的一个前提，我就有兴致也有意愿与作家和他的作品发生一次深刻的误读。

对弋舟的小说《所有路的尽头》就是这样，但不是误会。

没有什么比误读更能刺激人的想象，因为你不知道这样的翅膀会飞向哪里，会有一个什么样的远方。其实文学批评和正在进行中的批评过程，就是一次误读的展开或是飞翔。在我看来，它们（阅读和批评）在交错发生，让一个文本在写作完成之后，再次经历被在重复中重新建立的可能。也许还是践踏、撕碎，又重新拼贴。

1.关于邢志平这个人物

我的判断是，他不存在。虽然在作家弋舟的设计中，他作为叙事的需要是存在的。作家也在极力证明，但这只是假象。一个被想象和叙事的想象充填起来的气泡，风一吹就会灭掉。……