袁笑笑

(广西民族大学 文学院，广西 南宁 530000)

李渔《巧团圆》情节结构的舞台性

袁笑笑

(广西民族大学 文学院，广西 南宁 530000)

《巧团圆》于康熙七年(1668年)脱稿，是唯一一部李渔在家班女乐存在期间创作的戏曲，其创作深受家班女乐实践活动的影响。李渔批判地继承了前人王骥德的《曲律》等的理论成果，并且结合当时的实际情况，根据自己丰富的创作经验和家班舞台实践经验，以舞台演出效果和观众这两个为核心出发点，认为戏曲创作是专为舞台演出的。与李渔的其他戏曲相比，《巧团圆》在情节结构上具有独特的舞台性。

巧团圆；情节结构；舞台性；李渔

一

顺治八年至康熙七年间，李渔在流寓杭州、南京等地期间先后创作了这十部戏曲，后来这十部戏曲合称《笠翁十种曲》出版发行。其中《巧团圆》于康熙七年(1668年)脱稿，是李渔在其小说《生我楼》基础上改编而成的[3](P176)。《巧团圆》是唯一一部在李渔家班女乐存在期间创作的戏曲，因此其创作受家班女乐实践活动的影响极大[2](P186)，与李渔的其他戏曲相比，体现出更注重戏曲“舞台性”的特点。

明中叶以后，戏曲的创作都存在着文人案头化的倾向，在创作时很少考虑戏曲演出的特点。当时的吴江派重音韵和格律，不顾“意”，临川派只“重意趣”，不惜“拗折天下人嗓子”，都忽略了戏曲有别于诗词的一个特殊性——舞台性。而李渔在执导家班期间，积累了许多舞台实践经验。此外，李渔家班与职业戏班略有不同，李渔由于其自身士商一体的特殊身份，其家班主要是一个具有一定谋利性质的文人家班[4](P214)，表现出对舞台演出和观众需求的迁就，对“场上”效果的高度重视。……