赵卫峰 覃 才

新媒时代的诗文艺与诗营销
——2016年中国诗歌印象

赵卫峰 覃 才

以微信为主角的新媒体进一步推动了诗歌的大众化与价值凸显。2016年，“手机-微信-诗歌”的合体及随身，使诗歌作为大众精神的需求品可以随时随地享受到，另方面，显态蓬勃的诗坛又杂草丛生，“内部或阶段式的热闹”与各种会议、活动及出版物的相对“高冷”反差明显。在诗歌网络时空的惯性变动中，虽然以民谣和诗电影为代表的“诗文艺”创造出了“诗与远方”的美好景象，但在浮躁与张扬的网络风气之下，诗歌显著的营销作为和优质诗文本稀疏是客观存在的问题。

诗与远方

覃才：“生活不止眼前的苟且，还有诗和远方的田野”，2016年，“诗与远方”仿佛美好的想象通过音乐人及微信与民谣的传播作用，让“诗歌”作为一种通俗性概念广泛地进入大众精神生活。民谣与诗电影这两股潮流把诗歌艺术推向一个“诗文艺”发展的新维度，这可以算多年来诗歌艺术创新与大众化探索意想不到的一次收获？

这一年，诗人翟永明、韩东等在成都成立“十诗人电影公司”，道辉诗电影《蝴蝶和怀孕的子弹》福建开拍，诗电影《我的诗篇》《路边野餐》上映，这些倾向明确、艺术姿态鲜明的“诗与电影”之合力，推动了“诗文艺”发展的意义明显。作为一种声音的艺术，民谣在竭力吸收与转化诗的可弹可唱部分，民谣歌手在传送“歌”的同时也呈现出了“诗”的声音。诗人、民谣歌手鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖，虽然引发众议，但至少从文本的角度直接地说明了“民谣其实是诗”？……