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浅谈海城喇叭戏的表演特点

2017-02-17杜晓玲

青年时代 2017年3期
关键词:烟袋王婆海城

杜晓玲

海城喇叭戏是辽宁省四大剧种之一,有着三百多年历史,广泛流传于鞍山地区、海城、营口等辽南地域,2008年入选国家级非物质文化遗产名录。海城喇叭戏最早是由秧歌和民间小戏融合的表演,在转化为高跷上的表演,在发展过程中,逐渐形成了自己的表演风格与特点。

一、歌与高跷表演的结合

海城喇叭戏最早形成于秧歌与高跷的结合,所以表演特点必定会有两种形式的特点,这也成为海城喇叭戲突出的表演特点之一。海城喇叭戏主要吸纳了这两种表演形式的“跷功”、“手绢功”、“扇子功”等表演基本功,尤其是“跷功”,已经成为海城喇叭戏艺人必须掌握的基本功。“跷功”中的打、滚、翻、扭、逗、浪、相等本领,不仅被运用在高跷上,也成为跷下表演的重要技功。如海城喇叭戏传统剧目《拉马》中,饰演店家的演员腿功了得,走矮子,翻跟头,辗转腾挪干净利落;在海城喇叭戏很多新编戏里,直接就把高跷搬上舞台,也让各大观众耳目一新。如2004年创作、演出的大型海城喇叭戏《跷中情》,不仅故事以高跷为主线,其中的群舞和主要演员的很多都是在高跷上进行,成为全国新编大戏的首创,起到很好的效果。

二、肢体语言表演,将戏曲表演发挥到极致

很多海城喇叭戏的表演运用念白和说唱都很少,更多是用肢体语言来表演,这也与海城喇叭戏最早起源于秧歌和高跷是分不开的。传统海城喇叭戏《王婆骂鸡》中王婆要去赶集,出门前要精心打扮一番。这一段,扮演王婆的演员要无实物表演近十分钟,梳洗打扮,很多生活的细节被演员表现得淋漓尽致,也突出了人物心理。还有海城喇叭戏《铁弓缘》中茶妞的“挂画”绝技,这段戏表演三十多分钟,没有一句唱词念白,就用高超的肢体语言来进行无实物表演,可以说不仅是海城喇叭戏的经典之作,也是中国戏曲的精髓所在。还有海城喇叭戏《扑蝴蝶》,成功的运用了秧歌扭法,活灵活现的表现了两位少女在春日的田野里扑蝶嬉戏的情节,紧密配合,相映成趣。

三、而随意的表演特点

海城喇叭戏的表演充满灵活性和随意性,同时也是衡量海城喇叭戏演员表演功底和戏路宽窄的尺度。海城喇叭戏艺人于黑子在《铁弓缘》中饰演史文,家丁别出心裁让他做“风凉矫”,便随手抽出抬大鼓的扁担往肩上一放,史文一窜高偏坐在扁担上,两家丁抬着史文走两圈,既突出了演员的技巧,又显得充满灵活与随意性,幽默滑稽,没表演到此处都会引来阵阵掌声。

四、叫绝的“浪三场”程式化表演

“浪三场”是秧歌中一种舞蹈形式表演,是海城喇叭戏旦角出厂时必不可少的功底。它是以头一段看“手”,第二段看“扭”,第三段看“走”而得名,故称“浪三场”。耿庄的高德震(高一脚)、岔沟的刘乃义(刘大辫)、望台的孙家贵(六菊花)等表演“浪三场”各有千秋。高德震在《王婆骂鸡》中扮演王婆,第一场出场表演摸鬓边子、捏耳环、整领、抻袖、紧裙、提鞋等一系列动作,表达了人物丰富的内心世界,真正做到了“站有样、坐有相、扭有神、逗有哏”;第二场看“扭”,乐队吹走“满堂红”,演员走花梆子、别步、碎步、前仰后合、闪脚切身、抖肩等动作一气呵成;第三场主要看“走”,即脚下功夫。

五、精湛的绝活表演

海城喇叭戏有很多技巧性的表演形式,在常年的跑江湖表演中,为了吸引观众,满足看官的猎奇心理,艺人也都有自己的看家本领,即绝活。

“顶灯”是海城喇叭戏比较突出的绝活,即演员头上顶着盛满灯油的灯碗表演而灯油不撒,表现演员高超的技艺。海城喇叭戏艺人董永清在《顶灯》中饰演张起三,当妻子历史听到他的卖纺线钱有一次输光之后,妻子罚他顶油灯。表演“顶灯”的绝活,既刻画了张起三这个人物惧怕老婆的心理状态,又展示出磕头作揖、三拜九叩、走矮子、拿大顶等绝活,无论怎样折腾,那头上灯碗纹丝不动,油不撒、灯不灭。

“耍烟袋”是海城喇叭戏彩旦的表演技巧之一。著名海城喇叭戏艺人高德震擅长耍烟袋,她手端烟袋“上指”、“下指”、“斜指”、“旁指”、“外绕花”等,最后平放在中指上以三指配合拨动使烟袋平转,并开始跑圆场时烟袋不停转,不脱手。

“吃拳头”是老艺人徐广金的绝活。他天生嘴大,拳头能放到嘴里,所以根据自身条件,为自己设计了这一绝活。在扮演《锯大缸》里锢漏匠的与王大娘对唱,当唱到:“点灯戌时吃合喜面、洞房花烛……”时,就把拳头塞进嘴里,摇头片刻拿出拳头接唱“何用言哪”,通常都会让观众纷纷叫好。

“活帽盔”是老艺人宋国权在喇叭戏《傻柱子接媳妇》中表演的特技。每演到高潮时,他便用头皮推动头上的毡帽山下跳动,前后挪动,并配以“傻相”、“冷哏”显得格外幽默风趣,人称“活帽盔”。

如今,很多海城喇叭戏技艺已经即将失传,为更好的传承这门充满地域特色的剧种,所有从事海城喇叭戏表演的演员应该倍加努力,将海城喇叭戏发扬光大。

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