莫砺锋

古调虽自爱，今人多不弹。”此诗反复出现在后人编选的唐诗选本中，脍炙人口。今检储仲君先生撰《刘长卿诗编年笺注》的“编年诗”部分，有《杂咏八首上礼部李侍郎》，其一题作《幽琴》：“月色满轩白，琴声宜夜阑。青丝上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。向君投此曲，所贵知音难。”此诗在《唐诗品汇》卷一三中题作《幽琴咏上礼部侍郎》，第三句正作“泠泠七弦上”。如依《唐诗品汇》的文本，则《幽琴》的中四句与《听弹琴》完全相同。据《刘长卿诗编年笺注》的《例言》，其校勘底本是明弘治十一年李君纪刊本《刘随州文集》，且云“底本偶有题注，今仍其旧”。此本所收的《听弹琴》题下有注云：“按此詩与《杂咏八首·幽琴》中二联略同，前诗或由此诗足成。”于是我们面临着一个问题：《幽琴》果然是由《听弹琴》一诗“足成”的吗？

从《杂咏八首上礼部李侍郎》的整体来看，这种可能性很小。此组诗共八首，分别题作《幽琴》《晚桃》《疲马》《春镜》《古剑》《旧井》《白鹭》《寒》，皆是咏物诗。它们的诗体则都是八句的五言短古，其手法则都是借咏物而寄寓怀才不遇、寻求知音的意旨。例如《晚桃》：“四月深涧底，桃花方欲然。宁知地势下，遂使春风偏。此意颇堪惜，无言谁为传。过时君未赏，空媚幽林前。”以及《古剑》：“龙泉闭古匣，苔藓沦此地。何意久藏锋，翻令世人弃。铁衣今正涩，宝刀犹可试。傥遇拂拭恩，应知犀利。”从立意到篇章结构，如出一辙。这说明八首诗出于同样的构思，不大可能其中有一首是根据旧作改写。据储仲君的笺注，《杂咏八首上李侍郎》作于至德二载（757），当时刘长卿正在苏州。……