白艳霞

（浙江理工大学 艺术与设计学院，杭州 310018）

丰子恺漫画的人生审美观照

白艳霞

（浙江理工大学 艺术与设计学院，杭州 310018）

丰子恺的漫画创作是他人生论哲学和美学思想在艺术实践中的运用。作为一名佛教居士，一名艺术家，他的漫画是佛家普度众生的悲悯情怀与日本画家竹久梦二的现代文人画风格的唯美融合。他提出并运用以“艺术的心”绘画之“三昧”、以文为画与以诗为境、以童心绝缘俗尘的美学原则，在漫画中创造了一个高贵的、常新的、超现实的艺术世界，帮助那些在滚滚红尘中受煎熬的生灵“解脱烦恼”“出入于清净界”，为具有艺术修养的欣赏者创造了一个幸福、仁爱而和平的审美世界。

丰子恺；漫画；人生论美学；美育

丰子恺的漫画明显受日本明治末期和大正时期著名的插画家竹久梦二（1884—1934）的影响。梦二“画的简洁的表现法，坚劲流利的笔致，变化而又稳妥的构图，以及立意新奇、笔画秀雅的文字。”①200令他痴迷并仿效之。丰子恺从1925年开始在上海的《文学周报》上发表漫画，主编郑振铎为之冠以“子恺漫画”的题头，自此，我国绘画史上，便出现了一个独立的新画种：抒情漫画。

丰子恺的漫画体现了他的人生论美学与艺术教育思想，根据丰先生《艺术与人生》①66一文中的观点：“凡艺术（不良，有害的东西当然不列在内），可说皆是有实的，皆是为人生的。”①69根据艺术对人生的关系，丰先生把“应用”艺术和“纯正”艺术确定为“‘直接有用的艺术’与‘间接有用的艺术’。……