戚志雯/Qi Zhiwen

一、历史时代与个人经验的交织

“世事的发展变化汇成历史的图像，便是一部人类社会史；绘画的创作演进，汇成图像的历史，便是一部人类美术史”①，在无数艺术家的努力下，中国农民逐渐从历史的图像中走出，向图像的历史中迈进，并形成一种新的、独特的艺术表现形式，永远定格在观者的眼中、心里。

我国是一个农业大国，所以“农民”这一群体无论是从数量上还是社会贡献上来说都是举足轻重的。艺术是对现实的反映，中国绘画界对农民的关注自古便有，从最初山水画中的人物点缀，到表现农耕时代的世风民情，再到战争时期的苦难农民、“文革”时期“歌颂”的农民典型，最后发展到近代摆脱陈旧模式面向生活、面向现实的新农民，“这些形象不仅指向了人们所要面对的历史和现实，而且也指向了艺术家所处的历史时代”②。

自从1978年改革开放以来，中国农民逐渐改变了20世纪那种“离土不离乡，进厂不进城”的发展模式，城乡之间人口流动的壁垒被逐渐打破，并由此产生了蔚为壮观的“民工潮”。“从社会学意义上讲，‘农民工’这是一个源于农村却居住在城市，介乎城市与农村之间，又不断流动的新的社会阶层。”③农民工群体生活在城市角落中，同时承受着艰苦的体力劳动和不公正的社会待遇，他们身处于城市却心属农村，他们惦念农村中的家人，没有对城市社区的归属感。“面对城市的经济和文化显得无所适从，面对曾经参与建设的繁华街道他们只能是麻木地观看，目光委琐、呆痴而犹疑，这种不和谐状况不仅导致他们内心的矛盾冲突，更让这一特殊群体的‘边缘化’程度加深了。……