文_周午生

天津美术学院中国画学院

得其气骨 独具风姿
——从《写生册》浅析沈周写生花鸟的双重性

文_周午生

天津美术学院中国画学院

明代文豪王稺登评曰：“宋人写生有气骨而无风姿，元人写生饶风姿而乏气骨。此皆所谓偏长，能兼之者唯沈启南先生。”所谓“风姿”和“气骨”正是从绘画的两个方面来概论宋元及沈周的花鸟画写生。绘画美学上的“气骨”多指作品的气势和骨力，具体来说多是造型、敷色、构图、线条等基础性较强的因素，宋画在这方面确实无懈可击。至于“风姿”，按字面解释为“风度仪态”，具体到绘画来讲自然是指作品流露出来的气质和感觉，元画当之无愧。如此看来，王稺登说“宋人写生有气骨而无风姿，元人写生饶风姿而乏气骨”是不无道理的，那么“能兼之者唯沈启南先生”当真如此吗？本文将从沈周的《写生册》入手浅析之。

气骨；风姿；造型；笔墨；恬静

即使将沈周（字启南）置于五代、北宋以来众多花鸟画大家中，依然璀璨夺目，其原因可从明代大文人王稺登的评论中得知：“宋人写生有气骨而无风姿，元人写生饶风姿而乏气骨。此皆所谓偏长，能兼之者唯沈启南先生。”作为“明四家”之首，沈周开创了“吴门画派”，以其精准的物象表现手法、独特的造型手段以及率意的笔墨形态，在绘画中将谨严的物象刻画转化为轻松的意趣书写。沈周的花鸟画更是开创了文人水墨写意花鸟画的先河，同时非常注重写生，将宋元文人画的书写传统与精妙物象刻画融为一体，开明代风气之先，代表着明代写生作品的至高水准和境界，更为陈淳、徐渭等后代画家奠定了写生、大写意花卉画的基础。……