卢 云

新兴木刻运动中的鲁迅与李桦

卢 云

由鲁迅倡导的新兴木刻运动在20世纪30年的中国艺术史上留下来浓墨重彩的一笔。在国难当头、民生凋敝、物资匮乏的年代，鲁迅与一众青年艺术家在奋力贡献自己的萤火之光，以期为国民照亮一段前行之路。本文主要梳理在新兴木刻运动中，鲁迅作为运动精神导师，以及以李桦为代表的后一辈艺术家以木刻为武器在为唤醒国人民族意识时所做的努力。

新兴木刻；鲁迅；李桦；民族意识

木刻艺术作为一项历史悠久的传统艺术，早在北宋年间即有文献记载。木板画以其可以为雕版印刷大量复制的优点留存于世，即便在近代印刷术兴起之后，虽然社会职能明显缩小，却也拥有独特的魅力与舞台。

20世纪30年代，新兴木刻作为艺术先锋运动而兴起，艺术家们自发组成左翼文化运动联盟，通过汲取国外经验和灵感而进行艺术创作，进而将木刻这一本来被边缘化的中国传统艺术赋予新的活力与生机。

木刻之于其它艺术，在20世纪的前几十年里相继在欧洲、美洲、东亚展开，成为国际性运动。而中国第一代现代版画艺术家极大地拓宽了黑白木刻版画的印刷词汇，语法以及丰富多彩的表现手法，使现代版画成为了一种极其富有表现力与感染力，同时又兼具普及性的艺术语言。作为这场运动的精神导师，鲁迅在1935年指出，这批年轻的木刻艺术家们创造了大众艺术，打破了所谓的“高雅”与缺乏鉴赏力的取悦大众的“粗俗”之间的界限，扩大了原本偏少的观众，不仅有利于引进视觉艺术这一新的主题，而且更有助于重新认识新的历史主题。……