上世纪50年代中期的“浙派人物画”中意笔画家有李震坚、周昌谷和方增先，工笔画家有顾生岳和宋忠元。“浙派人物画”立足中国传统，吸收西方素描造型的优点，让中国人物画焕发了生机。虽然“浙派人物画”中意笔人物画对全国的影响力巨大，但工笔人物画在学术上也达到相当高的水平。尤其对中国传统欣赏习惯在现代的审美视野的延伸和开创，在全国是独有的。

顾生岳先生与其他画家一样都受过俄国契斯恰科夫素描体系训练，在学院（浙江美术学院）安排下参加浙江人物画的探索和实践，并被分配到工笔画学科。实际上，顾生岳和宋忠元两位先生如果被分配在意笔画学科无疑也会取得不亚于李震坚等三位先生的成果。同样肯定的是，李震坚等三先生如果被分配在工笔画学科，也会有相似的探索方向。因为他们进入中国人物画领域时起点和他们立足于中国传统文化的基点是一致的。我们从顾生岳先生和宋忠元先生的速写、素描、作品小稿等都能够看出。特别是顾生岳先生的速写，完全可以直接作为意笔绘画的粉本。然而，服从分配不仅是当时年轻教师对组织的绝对真诚，也是他们对工笔、意笔分科的由衷遵从。因此，五位先生最后的艺术探索结果受工笔和意笔的分科影响几乎是决定性的。

1977年高考后的国画系要求所有的学生必须把意笔、工笔、人物画、山水画、花鸟画、书法都当做正科学习，取消专业副科。这一点说明主持国画系教学的顾生岳、宋忠元两位老先生经过长期的创作和教学实践，明显有了自己对中国画的全面理解，并把传承宋元画家和清末任伯年等画家的技术高度作为教学目标。……