■何阿平（云南艺术学院美术学院）

霍尊《卷珠帘》的词作者李姝和LUNA（露娜）在作品里将婉约派儿女情长、舞袖清风、相思伊人、胭脂滴泪等特点表现得淋漓尽致。词句间尽显“诗中有画”的意境，这与中国画所追求的创作要求同出一辙，这种在歌词里展现出的中国画传统精神能使读者产生强烈共鸣，并陶醉其间，这种能让歌词作品兼有“书画同源”双重体验的“在场”状态，体现的正是《卷珠帘》词意与中国画传统精神的互融性。

■《卷珠帘》歌词创作与中国画精神传达的意境

首先，意境在中国画里集中表现在“画”外之音上，绘画作品产生的符号形成的“物”通过宣纸或绢展现出来，这种经由画家创作后所形成的语汇在观者的导读下将其承载的信息延伸到人文精神的领域，作为文化象征的精神食粮存在。正如《卷珠帘》将唐代诗人李白在《怨情》里“美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁。”的意境植入到当代的语汇带中，并以白话文的方式尽情保留其古典的意味。正如“希腊人关于‘在场’状态（Anwesenheit）意义上的存在者之存在的基本经验”①表现在中国画创作中是指作品所传递的信息不仅超然画外，甚至还能以此窥探到作者个人灵魂最深处的情感存在，体现在歌词里是指情感在诗画互融中物化的灵魂触动，它刺激的不仅仅是个人生活阅历的经验，更是历历在目难割难舍的爱恨纠葛。其时，作品本身所承载的信息不仅超越了作者的创作功底、修养和技能的总和，还体现出作者个体对人生的态度及其所处时代对他影响的积淀。……