刘佳帅

(山东理工大学美术学院，山东 淄博 255000)

从方法论的角度看，某一地域美术有怎样的形象特征，不是依据此地“有什么”(艺术家、作品)来决定的，而是依据此地域的美术创作“事件”或“现象”产生了怎样的传播效应来决定的。传播效应，就是指本地域发生的美术事件在他者观看中所产生的多样解读，这种解读是不以创作方的主观意志而转移的。由此观之，研究山东美术的形象塑造机制及其形象塑造特征，需要在自我与他者之间的“表达与观看”、“识读与误读”、“愿景与效果”的复杂关系中进行情境化的分析。本文以80年代在全国产生较大影响的山东风土人情油画创作为个案，分析山东美术家群体是如何在具体的空间情境和历史氛围当中进行自我形象塑造的，以及观看者是基于何种视角对山东美术进行解读的，而这种解读又赋予了山东美术怎样的地域特点和形象个性。由此为山东美术的系统化研究提供一种方法论路径的参考。

一、事件：山东风土人情油画展及其全国影响

反观历史，是继60年代的“腰斩黄河写生展”和“山东新年画创作”之后，80年代的山东风土人情油画展是山东美术发展的另一大里程碑式的美术事件，在这次展览之后，山东油画积累了一批以写实为方向、以描绘乡土为趣味、以跟随主流文化为立场的油画创作人才，使得“山东油画”成为一个有影响力的地域美术符号在全国发声。

从山东美术的创作生态现状来看，新中国成立以来在全国引起轰动效应并形塑了山东美术面貌的“腰斩黄河写生展”和“山东新年画”创作，分别属于国画和年画这两大艺术门类，而鲜见山东油画在全国产生有影响力的艺术家、作品或美术事件。……