于宪淼

(山东财经大学艺术学院，山东 济南 250014)

从古典主义到现代主义音乐，作曲家们都在追求乐音的有序结构与风格韵味，20世纪50年代以来，后现代主义美学逐渐在欧美国家兴起，作为一种非常重要的文化现象迅速蔓延，已扩散到全球各大文化领域。解构主义作为后现代主义思潮的重要理论源泉，几乎囊括了20世纪后半叶出现的各种思想理论，其总体特征是具有反叛与怀疑精神，消解同一性与整体性、反主体性、反对传统价值。对于后现代艺术家来说，他们不会迎合大众口味，他们渴望打破已有的艺术规则，解构原有的思维模式，在颠覆传统的同时，不断创新。

20世纪下半叶以后，几乎所有的艺术都被打上后现代主义的时代烙印，传统歌剧上演率日渐低下，几乎所有的欧美剧场都热衷于经典歌剧的新制作，一些不拘泥于传统、大胆创新的歌剧导演对传统歌剧全新的解读，令人眼花缭乱、匪夷所思。

一、后现代歌剧制作看点

为纪念瓦格纳诞辰200周年，2013年拜罗伊特音乐节重磅推出德国戏剧大师Krank Csatorf导演的《尼伯龙根的指环》(下称《指环》)，这一全球瞩目的音乐盛会却引发观众长达十分钟的倒彩。Csatorf版的《指环》对瓦格纳原剧做了颠覆性改变：《莱茵的黄金》的开场本应是以三位美丽的莱茵水仙在河底戏水，却换做成美国德克萨斯州6号公路上的一家汽车旅馆和加油站，莱茵河则变成加油站外面的一个小小游泳池。剧中没有神话与神仙，水仙被解读为性感女郎，众神的王沃坦化身成盛气凌人的老男人，并安排一名摄影师穿梭于一楼演员当中进行“现场报道”，同步播放在舞台的大屏幕上。……