潘燕明

画与时代脉络

潘燕明

中国画，作为中国文化的一种特定的承载形式，无论思想理论、审美模式，还是艺术风格、形式技法，都早已形成了一个完整成熟的艺术体系。它就像一座巍峨的高山，让人仰视，并对它佩服得五体投地。中国特有的哲学思辨方式使其理论独特而深奥。以“六法”为标准的评价体系，确立了中国画的艺术标准，中国文化的特殊气质决定了中国画的审美意向、形式语言、表现方式。在两千多年的帝国发展过程中成为中华文化向外辐射的重要媒介。

但是，在现代化与全球化的新的历史语境下，中国画仍然保持传承上千年的传统样式和思维方式，则必然面临诸多的文化观照。在全球化的进程中，国家之间经济、科技、文化的合作与交流，已经成为当今的常态。任何想要原封不动地保持民族传统的想法，已经没有意义和可能，所有排斥外来文明的社会必将陷入历史的死胡同。

中国在现代化的进程中，用屈辱和痛苦，被迫学会并接受了“师夷长技”“西体中用”“洋为中用”。这在中国向近代、现代社会转型的历史过程中，得到充分的展示。例如：清末的“洋务运动”，就是一场“师夷长技”的运动。西方列强的枪炮彻底粉碎了大清王朝“万邦来朝，唯我独尊”的幻觉，体会到西方列强军事打击的切肤之痛，清王朝终于跨出祖制的藩篱，起用了张之洞、左宗棠等一批洋务运动的中坚人物，编练新军，建立现代化的海军，以图强国强军。大力创办实业，学习西方的科学技术，开矿山、办工厂、通航运。……