■龚晓后（德宏州傣剧传承保护展演中心）

浅谈傣剧唱腔的发展与演唱技巧

■龚晓后（德宏州傣剧传承保护展演中心）

傣剧唱腔源于傣族民间文学，民间歌舞《仆冒仆少》对唱的形式，是傣族民间生活的结晶，它像边疆绚丽多彩的山花千姿百态，丰富多彩，带着浓郁的民族色彩和乡土气息，凝注着傣族人民的心声和音乐创作者们的辛勤汗水，是我国文艺百花丛中一枝独具特色的花朵。

古老的傣剧唱腔是较为单调的，表演的形式是前三步，后三步，只有传统的男女唱腔两种，到了后期才有老一辈的音乐创作者通过下乡到傣族各地村寨音乐采风，体验生活，不断吸收本地傣族的民间小调来丰富傣剧，把民间特有的各种唱调不同风格的韵律用在傣剧上，搬上舞台。

六十年代后，傣剧有了自己的专业团队，各方面都达到一定的艺术水准，傣剧表演中，已由过去单纯的诗歌性，坐唱为主的演唱发展到人物矛盾冲突复杂的表演型变化，已不能满足剧情所需，因此近来年除了以男女两大声腔为基础外，还穿插了大量的民歌用于傣剧中。形成了主要曲调和辅助曲调相结合的音乐结构，以唱段为主，采用了多曲连缀体的结构。

傣剧唱腔逐渐吸收各地傣族山歌、情歌在剧中演唱，它不但可以采用傣族的其它民歌来刻画任务的思想内心表达。同时也能表现男女传情对歌的场面内容，如喊马勐焕（芒市山歌）曲调优美、婉约，喊同卯（瑞丽山歌）甜美、细腻可以用在傣剧中的男女主角表达内心的爱慕之情。……