文 豪

在庆祝建军90周年之际，影片《建军大业》强势登陆各大院线。该片未上映前早已引发各界热议，片中大量起用“小鲜肉”演员饰演八一起义中的历史人物，遭到叶挺之孙叶大鹰等革命军人后裔的强烈质疑乃至炮轰。“小鲜肉”们能否担纲“建军”这一宏大叙事的主角引人关注。

应当说，不同于在偶像剧中的拙劣表现，“小鲜肉”们在《建军大业》中的表演可谓卖力。遗憾的是，“想演好”并不意味着“能演好”。历史知识的缺失和人生阅历的苍白使他们很难有面对镜头时的举重若轻。和前辈们相比，“小鲜肉”的表演之路可谓“道阻且长”。

抛开表演不谈，笔者更关心导演的选角标准。某“小鲜肉”在接受采访时用“吓尿了”三个字来形容获悉自己被邀请出演该片时的心情。他还向记者透露，他的几位好友是“回家问自己父母或者上网查资料，才了解那段历史的”。尽管导演声称选择“小鲜肉”是因为片中那些历史人物“当时都很年轻”，但明眼人都知道，他们之所以选择这些“乳臭未干”之辈，实际上选择的是颜值和人气，是希望由此带来高额票房。这种向金钱、资本的主动屈服竟被不少艺术家们看作是在商品经济冲击下对主旋律电影的拯救。在他们看来，娱乐化乃是对主旋律电影“振衰起敝”的强心剂。

今天看来，“主旋律电影”这一概念明显缺乏理论的严谨。它的出现，在很大程度是有关部门为抵挡上世纪80年代中期开始的娱乐片泛滥状况所采取的应对策略，它的权且性、过渡性显而易见。……